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複風格是20世紀下半葉的一種創作觀念，特點是將多樣的風格溶於一爐，通過多風格的並置對比構成音樂發展的主要脈絡，凸顯作品的意義。
《施尼特凱室內樂作品中的複風格研究》一書針對作為複風格創作的領軍人物——施尼特凱展開研究。他的複風格思維廣泛見諸于作曲家創作的各類體裁的作品中，但室內樂則是施氏複風格創作的主要實踐領域，本書以這些作品作為研究物件，則更有代表性。
一言以蔽之，由施尼特凱室內樂作品中所顯現的複風格，不僅代表著複調思維在20世紀的新發展，同時也是受現代思潮影響，順應歷史發展的時代產物。正是由於它所選擇的是一條要把歷史的審美觀念與當代寫作技法予以結合的道路，因而擔負著對抗“解構”的虛無，力求“言之有物”的使命。這就使得這一創作觀念和手法，不僅在音樂歷史中佔有重要的地位，同時也對後世產生深遠的影響。
胡筱錚，1978年生於天津。博士，天津音樂學院作曲系副教授。出生於音樂之家，2003年畢業于天津音樂學院作曲系，師從姚盛昌教授。同年考入天津音樂學院攻讀研究生，並赴上海音樂學院進修研究生課程。2005年畢業留校任教至今。2007年考入上海音樂學院，攻讀複調發展史論研究方向，師從林華教授，2012年獲博士學位。已公開發表論文10餘篇，分別刊發在《音樂研究》、《音樂藝術》、《音樂創作》、《中國音樂》、《天籟》等期刊。主持並參與省部級、委局級科研課題多項。2008年入選“十一五”天津音樂學院“創新團隊”；2014年入選“十二五”天津市高校“優秀青年教師資助計畫”；2017年入選天津市高校“中青年骨幹創新人才培養計畫”。主要從事複調史論及作品分析的教學與研究工作。
