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中國藝術史的兩大敘事體例于唐宋時臻於成熟：一是借用正史體例的藝術通史，二是傳衍稗史志怪的私人藝術筆記。由於宋代及以後，以個人見聞、微觀敘事見長的藝術筆記，無論是數量，還是學術影響力，都遠超體現宏大歷史敘事意識的藝術通史。因此，通過著述家及其文本案例，追問藝術史微觀敘事勃興的現象、緣由與價值，就是重審傳統藝術史學的一個重要角度。作為著述家，米芾既參與過官方藝術通史的編撰，也因其自由、多變而具創見的五本筆記聞名于史。通過對其生平及著述的考察，米芾在宋前藝術著述的基礎上，思考藝術著述的寫作體例和藝術史論研究中的敘事物件問題，放棄了以朝代為類目、以藝術家為中心的宏觀“敘史”品評體例，逐漸建構起以藝術作品為中心的微觀“敘事”模式。
序：米芾與藝術史的微觀敘事
導論 筆記體藝術著述的敘事轉向：由宏觀“敘史”到微觀“敘事”
第一章 米芾藝術史微觀敘事的學術情境與個人取向
第一節 米芾藝術史微觀敘事的學術語境
第二節 米芾藝術史微觀敘事的個人條件與取向
第二章 米芾藝術史微觀敘事的視域轉向：從藝術家到藝術作品
第一節 米芾藝術史微觀敘事的物件
第二節 米芾藝術史的微觀敘事轉向
第三章 米芾藝術史微觀敘事的問題轉向：從原作、原物到原意
第一節 基於原作的古法追尋與歷史新見
第二節 妙物真性與原意探尋
第三節 清玩之物與生命精神
第四章 米芾藝術史微觀敘事的方略
第一節 米芾藝術史微觀敘事的時間特徵
第二節 米芾藝術史微觀敘事的空間意涵
第三節 米芾藝術史微觀敘事的視角
第五章 米芾藝術史微觀敘事的學術價值
第一節 個體經驗與藝術史論研究的路向拓展
第二節 對文人藝術創作、鑒賞、雜著風氣的推動
第三節 微觀敘事模式在後世的傳衍
結語
主要參考文獻
後記
