電影聲音的出現,無疑改變了整個電影工業,也影響着「電影」這門藝術。《放低話筒桿:電影聲音批評》匯聚了多位知名學者的的智慧,以《死囚越獄》、《T博士的五千根手指》、《幻想曲》、《穆赫蘭道》等電影為案例,辯證地剖析了音樂、對白、音響、無聲等聲音形式在當下電影中的藝術體現,以及聲音技術的發展。
導論電影聲音研究的未來
第一部 聲音理論的形成
1.電影聲音現象學:羅伯特•布列松的《死囚越獄》
2.間接語聲的空間關系
3.幾近無聲:當代電影與電視中聲音與無聲的相互作用
4.「沉默」的聲音:杜比立體聲、聲音設計和《沉默的羔羊》
第二部 作為歷史記述的聲音
5.聲音的想象:或,向有聲轉換時期在捷克文化中作為一種散漫觀念的電影聲音
6.城市的聲音:阿爾弗雷德•紐曼的「街道」和都市現代性
7.電影和瓦格納式的渴望:關於聲音設計和感知歷史的思考
第三部 聲音與風格
8.異步聲紀錄片:布努埃爾的《無糧的土地》
9.「我們要把你造就成帕德雷夫斯基!」:影片《T博士的五千根手指》中的聲音表達
10.保羅•夏里茲的電影聲音藝術
11.「美妙的聲音也能產生同樣美麗的畫面」:色彩音樂和沃爾特•迪斯尼的《幻想曲》
第四部 電影聲音和文化研究
12.「一個耳朵的問題」:聽《歷劫佳人》
13.「聲音犧牲」:二戰后的后現代情節劇
14.真實的幻覺:康妮•史蒂文斯(Connie Stevens)的「無聲無息」(Silencio),以及《穆赫蘭道》(Mlalholland drive)中的其他聲音現象
第五部 電影聲音個案分析
15.銷售聲音奇觀:杜比與前所未聞的技術商標史
16.(錯位)口形同步:朋克搖滾故事片和后現代音樂表演
17.對阿巴斯•基亞羅斯塔米(Abbas Kiarostami)的影片《特寫》(Close—up)批判地聽、借鑒
18.反思《入侵腦細胞》(The Cell)的聽點