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本書探討了由美國電影市場所反映的類型動態，以票房收入為主要考量指標，考察類型格局及其演變模式，歸納出新世紀以來的類型流行趨勢；同時以“作者”與“類型”的結合為視角，考察那些創造性地利用又改寫了類型慣例的歐美藝術電影和獨立電影，審視類型創作的新趨勢，如類型自反、類型混合及“獨立塢”現象等。
在類型選擇上，既有西部片、戰爭片、傳記片、政治驚悚片、浪漫愛情喜劇等傳統流行類型，審視它們在新的文化語境中的表現；亦有構成當代文化現象和政治寓言的新類型，如超級英雄電影。
在案例選擇上，著重於類型與深度相結合的作品，考察“作者”如何影響了類型程式和慣例系統，社會文化潮流又是如何通過電影類型與大眾進行交流的。
王田，中國傳媒大學副研究員，電影學博士。CCTV-6《佳片有約》影評人，電影編劇。應美國華納兄弟、迪士尼、派拉蒙邀請，多次參加國際電影活動。
著有：《歐洲電影中的中國人形象（1960—2010）》
《偷心影記》
《城之影》（I、II）
譯著：“電影大師”系列
《法蘭西斯·福特·科波拉》
《科恩兄弟》
緒 論 / 001
第一章 新世紀美國電影的類型趨勢 / 007
類型狹窄化 / 007
奇幻 / 科幻主導的技術奇觀 / 011
奇幻思維與新電視黃金時代 / 018
類型研究的趨勢 / 021
第二章 超級英雄電影 / 025
——以《蝙蝠俠前傳 2：黑暗騎士》為例
反英雄的超級英雄 / 025
當代政治寓言 / 029
類型也可以偉大 / 034
超級英雄類型的成人化 / 038
第三章 戰爭電影 / 042
貫穿類型史的男權主義 / 042
越戰電影中的白人男權 / 044
新戰爭電影 / 049
——以《拆彈部隊》為例
《朗讀者》 / 060
第四章 類型自反 / 069
好萊塢後現代電影：戲仿、拼貼、互
類型自反 / 073
——以大衛·林奇為例
第五章 類型混合 / 076
《老無所依》 / 076
《被解放的姜戈》 / 089
第六章 走向藝術電影 / 096
持續流行但被嚴重忽視的類型：傳記
《血色將至》 / 098
《切·格瓦拉》 / 110
當代法國傳記片 / 120
個人風格的巨制大片 / 125
——以《敦克爾克》為例
韋斯·安德森的卡通式喜劇 / 133
第七章 黑色電影的復興 / 141
——以《禁閉島》為例
披著低俗小說外衣的希區柯克？ / 14
第八章 政治驚悚片的復興 / 155
義大利政治驚悚片 / 155
——以《大牌明星》為例
好萊塢政治驚悚片 / 167
第九章 “恐慌”修辭與災難類型 / 175
好萊塢奇幻 / 災難類型 / 175
歐洲災難電影 / 186
第十章 “獨立塢”與美國夢 / 197
講述普通人的故事 / 197
新“美國夢”敘事 / 199
第十一章 音樂片的復興 / 211
古典好萊塢音樂片 / 211
——以《紳士愛美人》《甜姐
當代好萊塢音樂片 / 220
——以《愛樂之城》為例
第十二章 浪漫愛情片 / 231
古典愛情片的觀看機制 / 231
當代愛情片的跨文化機制 / 239
——以《貧民窟的百萬富翁》
當代法國愛情喜劇 / 244
參考文獻 / 251
