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在中國繪畫中，空間是一種充滿情感的藝術表達，有賴於人在長期實踐中對自然萬物的理解。古典空間畫理融入了“四方”“氣”“象”等觀念，並將其轉化為具體圖像、符號，構建飽含生命精神的審美形象。可以說，中國畫的空間語彙是傳統世界觀、宇宙觀投射於視覺藝術的形式化呈現。
本書以傳統空間觀念為講述起點，閘述其影響下的繪畫空間審美傾向，並對歷代人物畫發展脈絡進行梳理，進而具體到畫家個案及作品分析，歸納其空間構成範式，發掘其圖像隱喻，從而將繪畫空間論題推向專題化、系統化的研究層面。
孔超，美術學博士後，中國美術家協會會員，李可染青年畫院特聘畫家、曾就職於清華大學美術學院，現供職于東華大學，從事教學、科研工作。長期專注於中國畫理論研究與創作。曾獲國家藝術基金青年項目、清華大學科研項目資助，學術文章多次發表於《美術》《裝飾》《電影新作》等核心期刊，作品多次入選全國性美術作品展覽。
緒論
第一章 傳統中國繪畫空間概說
溯本探源——古代萬物觀影響下的繪畫空間畫理
一、傳統方位觀念——意象性的繪畫圖式語言
二、古代宇宙結構論說——以宇宙圖景為原型的繪畫空間觀念
三、時空關係——“以時統空”和“時空轉化”的繪畫空間理法
一、空間屬性的時序性
二、空間呈現的節奏化
三、空間營造的平面化
第二章 傳統中國畫的空間觀照範式
仰觀俯察——多角度的觀照方式
看得透，窺其穿——多變的觀照路徑
游觀——歷時性、體驗性的觀照
樸素透視法——以經驗為據的主觀觀照
以大觀小——統攬全域的統籌觀照
第三章 傳統中國畫的空間美學範式
立象盡意
天人合一
第四章中國人物畫空間營構的發展脈絡和風格演變
先秦至兩漢時期
一、“取象比類”的空間範式語言
二、等級化、秩序化的空間佈局
三、“異時同構”的敘事性空間範式
四、裝飾性、平面化的空間構成
魏晉、隋唐時期
一、以線造型的空間營造技法
二、以長卷為形式的串聯空間結構的確立
三、以虛實對比、留白等手法暗示空間
五代、兩宋時期
一、繪畫空間語彙的進一步豐富
二、造型與佈局
三、筆墨變革所帶來的空間形態演繹
元、明、清時期
一、在既有畫面空間範式下尋求變體和創新
二、西洋風潮影響下的中西折衷與寫實傾向
第五章 中國人物畫的空間構成範式
串聯的空間
一、平行推進式
二、對向推闊式
三、縱向推進式
推疊的空間
一、分層式
二、氣脈貫穿式
全景式空間
截取的空間
一、一角半邊式
二、框景式
虛幻的空間
一、畫中畫?屏風
二、畫中畫?鏡像與畫像
三、夢境、仙境的虛幻空間
結語
參考書目
