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美國FSA（農業安全局）紀實攝影是美國攝影史，乃至世界攝影史上規模最大的攝影專案，也是在大蕭條背景下因其政府主導組織性質而充滿複雜語義性的一場攝影實踐。《大蕭條的面孔：美國FSA紀實攝影研究》試圖在全面闡述FSA紀實攝影運動創立緣起、組織架構、拍攝宗旨和攝影主題的基礎上，旨在從FSA紀實攝影所處的大蕭條時期與羅斯福新政的外部生產環境切入，一方面以邊緣群體、種族主義和女性主義為主要維度充分揭示FSA紀實攝影內部存在的部分“現實偽化”，另一方面以FSA紀實攝影的視覺生產和圖像傳播，力求挖掘FSA紀實攝影建構其宣傳意圖的路徑和程式，進而鉤索圖像背後深層的政治意涵。這是對於慣常被給予正面評價的FSA紀實攝影實踐予以祛魅的一次研究挑戰，也是重識FSA紀實攝影的一場學術嘗試。
吳晶瑩
中央美術學院副研究員，本科、碩士、博士均就讀於中央美術學院人文學院，中國文藝評論家協會會員，主要從事西方現當代藝術史、攝影史、藝術理論與批評、視覺文化研究。出版專著1部，教材1部，譯著3部，曾在《南京藝術學院學報（美術與設計版）》《美術學報》《世界美術》等發表學術論文三十餘篇。主持1項並參與多項國家級科研專案。
導論
第一章 影像的定格：FSA與FSA紀實攝影計畫
1. FSA 機構及其歷史辦公室的創立與發展
2. FSA 紀實攝影生產的歷史文化結構
3. FSA 紀實攝影主題向度：農業新政的視覺敘事
第二章 新政的宣揚：FSA 紀實攝影中“修改”的現實
1. “被遺忘的人”之形象塑造與審美主義
2. “非裔美國人（African Americans）”與種族問題的虛假消除
3. “好母親”與性別身份預設
第三章 宣傳與夢想：FSA 紀實攝影的“生產”與“消費”
1. 權力的微觀介入：FSA紀實攝影的意識形態化
2. 圖像生產：從“腳本”到“被斃”
3. 製造神話：FSA紀實攝影與大眾傳媒
結語：走向修辭化的圖像表徵
