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自然是永遠的故鄉。
裝飾生活空間的另一重含義是創造生活，更準確地說，是創造一種符合我們喜好的生活，給自己一片能夠自由延展精神世界、讓身心得到休息與放鬆的場所。這種裝飾本身是獨特的，甚至帶有一點夢幻感，諸多個性化的裝飾匯聚在一起，形成風尚與文化。從藝術史上看，百年前的新藝術運動突破了文藝復興以後的仿古傳統，讓藝術創作煥發新的活力；但從生活上看，它有更重要的意義，它讓藝術以裝飾的形式進入了人們的日常生活。
本書匯聚了新藝術運動中數本重要而相互關聯的著作，包含165幅圖版，400余幅自然紋飾手繪。它們往往是生活中隨處可見的事物，比如百合、鳶尾，雞、鴨、牛、羊，甚至不起眼的蝸牛，卻在藝術家筆下煥發出全新的模樣，自然的線條里凝結着形式的韻律。它們是藝術家們創造生活的重要嘗試，也是極具文化意義的藝術成果。它們以“自然”和“美”為主要特質，從百年前延續至今，始終浸潤着我們的生活世界。
莫里斯·皮亞爾-韋納伊，1869年出生於法國，師從新藝術運動先驅歐仁·格拉塞，隨後成為著名的藝術家與設計師，是新藝術運動的主要人物之一。他的創作風格受日本藝術影響，以自然為靈感源泉，能夠讓植物、動物等形態貼合具體的裝飾工藝進行創作，作品極為生動而富有美感。在藝術設計之外，他也從事裝飾藝術的理論研究與批評工作，出版有《萬物有文：新藝術植物裝飾》《裝飾中的動物》《鏤花模板》《符號、紋飾和屬性詞典》等多部作品。
沈逸舟，法語譯者，譯有《萬物有文：新藝術植物裝飾》。
莫里斯·皮亞爾-韋納伊，1869年出生于法國，師從新藝術運動先驅歐仁·格拉塞，隨後成為著名的藝術家與設計師，是新藝術運動的主要人物之一。他的創作風格受日本藝術影響，以自然為靈感源泉，能夠讓植物、動物等形態貼合具體的裝飾工藝進行創作，作品極為生動而富有美感。在藝術設計之外，他也從事裝飾藝術的理論研究與批評工作，出版有《萬物有文：新藝術植物裝飾》《裝飾中的動物》《鏤花範本》《符號、紋飾和屬性詞典》等多部作品。
譯者：
沈逸舟，法語譯者，譯有《萬物有文：新藝術植物裝飾》。
