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本書是周汝昌先生（1918—2012）以問答錄的形式撰寫的一部書法普及讀物。作者結合自己多年的習書經驗與研究心得，循序漸進地講述了中國書法的基礎知識、臨習技法以及與中國書法史、書法美學有關的一些重要問題，勝義紛呈，值得書法愛好者與研究者細心體會和借鑒。
本書初由香港中華書局於1980年7月出版，後由文化藝術出版社於1982年8月出版修訂版。本次新版，增補了多篇文章，並對全書引文進行了校勘，改正了不少舊版失核的地方。此外，我們重新選配了珍貴的書畫墨蹟、碑帖拓本插圖，並儘量注明了年代、藏地等資訊，以備參考。
周汝昌（1918-2012），字玉言，天津人。曾就學于燕京大學西語系本科、中文系研究院。後任四川大學外文系講師、人民文學出版社古典部編輯、中國藝術研究院研究員等職。1980年赴美國出席首屆國際《紅樓夢》研討會；1984年受國家委派赴蘇聯考察列寧格勒藏本《石頭記》；1986至1987年，獲美國魯斯基金，赴美國訪學講學一年，並任威斯康辛大學客座教授。生前為第五至八屆全國政協委員，中國作家協會、中國書法家協會會員，中國韻文學會、中國楹聯學會、中國大觀園文化協會顧問，中國曹雪芹學會榮譽會長。
平生耽吟詠，研詩詞、書法，尤擅紅學。有多部學術論著問世，如《紅樓夢新證》《書法藝術答問》《獻芹集》、《千秋一寸心：周汝昌講唐詩宋詞》、《紅樓小講》《詩詞賞會》等，並編注《楊萬里選集》《范成大詩選》等。
第一章 特殊的工具
我們說的書法，特定內容是用中國毛筆寫漢字的藝術，不指別的。學書法必先講求筆法，即學用筆——學會運用這個富有彈力的中國特有的毛筆，確是重要。
第二章 一大進化
我國文字由篆變隸，是一大進化，一大解放。從文字本身的發展史來說，是如此；從書法藝術的發展史來說，更是如此。想理解書法，必須理解這個大關鍵。
第三章 八法——三個方面
這個“八法說”的價值，就在於其中已然包納了漢隸、八分書和真（楷）書的基本的筆法，而這確實是書法藝術的重要的成分。所以後來“八法”一詞也就成了書法的一個代稱。
第四章 兩種力
一個筆法是包含了好幾種力的對立統一的，高明的書家就是善於從這種複雜關係中運筆、行筆，寫出很美的線條來。
第五章 橫豎勁
漢隸法一變篆法，改用方筆、鋪鋒，同時也就變成了偏鋒：寫橫時，鋒尖實際上是在橫畫的上邊運行，而不是畫中央；寫豎時，鋒尖實際上是在豎的左邊運行，也不是畫中央。
第六章 精妙的譬喻
擔夫所用的“勁頭兒”，一個是擔子向下重壓他，他得挺起腰板來往上“頂勁兒”，才能起立；一個是他還得挑著這個重量往前走， 而不是立在原地練“站功”。這正有點像“勒”筆，橫筆立下，而又要行筆。
第七章 藏鋒怎麼講
“乃悟用筆，如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。”
第八章 芒角
誇張一點講，書法史就是一部“芒角得失史”。“芒角”看來像是一個“細節”問題，但它的得失在書法史上卻造成了多麼嚴重的後果，影響了千百年來的書壇方向。
第九章 剩語
如果你每天能擠出一刻到二十分鐘，不慌不忙，寫多少字算多少， 不存任何“急於見功”的念頭——這樣每日必行，堅持為例，那麼你只要隔一個月將積起來的字跡，拿出初一天寫的和近一天寫的，並排對看，你自己當會發現其差別之大，很出意料。
備檢篇
書畫審美與字畫造偽
顧隨先生的書法
答《中國書法學報》記者問
後 記
再 記
餘 記
補 記
