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完整呈現出布萊希特詩歌創作全歷程，為國內首次全面譯介。布萊希特是「史詩劇」的創立者。但他作為詩人的地位一點也不比作為劇作家的地位低。奧登就非常推崇作為詩人的布萊希特，僅憑布萊希特已出版的少數詩歌，就把他列為影響自己的十多位詩人之一。布萊希特以樸素語言，平民視角，以及社會關注，對所處的時代和生活其中的人類狀況做出生動的反應，創造了全新的政治詩歌。
在他的詩中，抒情完全消匿於詩的宗旨背後，這種現代詩，被視為德語詩歌語言的偉大革新，已成為當代德語詩歌極其重要、無所不包的典範。本書甄選布萊希特各個時期的代表作，呈現其詩歌創作全歷程：早期詩和早期城市詩（1913—1925），城市詩（1925—1929），危機時期（1929—1933），流亡初期（1934—1938），最黑暗的年代（1938—1941），美國時期（1941—1947），以及後期詩（1947—1956）。
貝托爾特.布萊希特，德國劇作家、戲劇理論家、詩人、導演。生於德國奧格斯堡。1933年後流亡歐洲大陸。1941年前 往美國，1947年返回歐洲。1949年起定居東柏林，創辦柏林劇團。曾任德意志民主共和國藝術科學院副院長，榮獲1951年國家獎和1955年列寧和平 獎。作為戲劇家，他是世界戲劇三大表演體系之一——「史詩劇」的創立者。他也是現代戲劇史上極具影響力的劇場改革者和戲劇理論家，以「離間效果」為核心構 建了歐洲嶄新的戲劇美學體系。代表作品有《三毛錢歌劇》《伽利略傳》《大膽媽媽和她的孩子們》《四川好人》《高加索灰闌記》等。布萊希特作為詩人的地位並 不比作為劇作家的地位低。從最初的詩集《家庭祈禱書》開始，直至成熟期的代表作《斯文堡詩抄》和後期的標誌性作品組詩《布科哀歌》，布萊希特以樸素語言， 平民視角，以及社會關注，對所處的時代和生活其中的人類狀況做出生動的反應，創造了全新的政治詩歌。他在詩與現實之間，寫作與政治之間，致力於一種調和， 而抒情完全消匿於詩的宗旨背後，這種他稱之為「無韻抒情詩」的現代詩，被視為德語詩歌語言的偉大革新，已成為當代德語詩歌極其重要、無所不包的典範。他對 中國古典詩歌青睞有加，翻譯過少量白居易、李白、蘇東坡的詩，尤其偏愛白居易那些透視民生、針砭時弊的作品。
不幸消息的通報者（黃燦然）
早期詩和早期城市詩（1913—1925）
燃燒的樹
妓女伊芙林·羅傳奇
奧爾格的願望清單
關於地獄裡的罪人
冒險家謠
路西法的黃昏之歌
偉人巴爾的讚美詩
巴爾之歌
奧爾格之歌
奧爾格對有人送他一根塗肥皂的
絞索的回答
關於法蘭索瓦·維庸
關於科爾特斯的部下
關於爬樹
關於在湖裡河裡游泳
嘲憶瑪麗·安
春天讚美濤
上帝的黃昏之歌
關於一個甜心之歌
關於我母親的歌
關於赫
關於那個女人的歌
獻給母親
騎著遊樂場的木馬
任何男人的秘密之歌
德國，你這蒼白的金髮人
生不逢辰
因為我非常清楚
漢娜·卡什之歌
感恩節的大讚美詩
讚美詩
第四讚美濤
我曾經想
疊內衣褲的失貞清白者之歌
我並非總是沒有
關於他難免一死
關於殺嬰犯瑪麗·法拉爾
老婦人謠
早上致一棵叫綠的樹
魚王
黑色星期六復活節前夕
最後時刻之歌
馬利亞
呼吸的禮拜儀式
城市詩（1925—1929）
關於可憐的貝·布
我聽見
母牛吃飼料
拜姆倫大媽
關於大自然的殷勤
我不是在說亞歷山大的任何壞話
給邁克的煤
給高層人物的指導
存車站離開你的朋友
我知道我需要什麼
當我跟你說話
有那麼一些人
瞭解
芭芭拉之歌
好生活謠
人類保持活力全賴其獸性行為
不道德收入謠
所羅門之歌
人類行為不夠格之歌
不公正
相愛者
一切新事物都好過舊事物
下坡路
……
危機時期（1929—1933）
流亡初期（1934—1938）
最黑暗的年代（1938—1941）
美國時期（1941—1947）
後期詩（1947—1956）
