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可以看作是一個詩歌研究的系統理論。
開篇從詩的起源談起，繼而引出詩的情趣說，境界說，詩與散文，與樂，與畫的關系，以及對詩的格律問題的探討。
在朱光潛先生看來，詩的意境是意象與「情趣」的契合；其次是注重情趣的作用。
認為詩的境界是作者與讀者共同創造出來的，作者只是執着於意象的普遍化與永恆化，而欣賞者在不同的時空狀態中可以再創造出詩的新內涵。而這也就是欣賞過程的升華。
朱光潛（1897—1986），筆名孟實、盟石。安徽桐城人。中國現代苦名的美學家、文藝理論家、教育家、翻譯家。曾任北京大學一級教授、中國社會科學院學部委員、第六屆全國政協常務委員、中國外國文學學會常務理事。著作有《談美》、《談美書簡》、《給青年的十二封信》、《談修養》、《詩論》等。
抗戰版序
增訂版序
第一章 詩的起源
一 歷史與考古學的證據不盡可憑
二 心理學的解釋：「表現」情感與「再現」印象
三 詩歌與音樂、舞蹈同源
四 詩歌所保留的詩、樂、舞同源的痕跡
五 原始詩歌的作者
第二章 詩與諧隱
一 詩與諧
二 詩與隱
三 詩與純粹的文字游戲
第三章 詩的境界——情趣與意象
一 詩與直覺
二 意象與情趣的契合
三 關於詩的境界的幾種分別
四 詩的主觀與客觀
五 情趣與意象契合的分量
附：中西詩在情趣上的比較
第四章 論表現——情感思想與語言文字的關系
一 「表現」一詞意義的曖昧
二 情感思想和語言的聯貫性
三 我們的表現說和克羅齊表現說的差別
四 普通的誤解起於文字
五 「詩意」、「尋思」與修改
六 古文與白話
第五章 詩與散文
一 音律與風格上的差異
二 實質上的差異
三 否認詩與散文的分別
四 詩為有音律的純文學
五 形式沿襲傳統與情思語言一致說不沖突
六 詩的音律本身的價值
第六章 詩與樂——節奏
一 節奏的性質
二 節奏的諧與拗
三 節奏與情緒的關系
四 語言的節奏與音樂的節奏
五 詩的歌誦問題
第七章 詩與畫——評萊辛的詩畫異質說
一 詩畫同質說與詩樂同質說
二 萊辛的詩畫異質說
三 畫如何敘述，詩如何描寫
四 萊辛學說的批評
第八章 中國詩的節奏與聲韻的分析（上）：論聲
一 聲的分析
二 音的各種分別與詩的節奏
三 中國的四聲是什麼
四 四聲與中國詩的節奏
五 四聲與調質
第九章 中國詩的節奏與聲韻的分析（中）：論頓
一 頓的區分
二 頓與英詩「步」、法詩「頓」的比較
三 頓與句法
四 白話詩的頓
第十章 中國詩的節奏與聲韻的分析（下）：論韻
一 韻的性質與起源
二 無韻詩及廢韻的運動
三 韻在中文詩里何以特別重要
四 韻與詩句構造
五 舊詩用韻法的毛病
第十一章中國詩何以走上「律」的路（上）：賦對於詩的影響
一 自然進化的軌跡
二 律詩的特色在音義對仗
三 賦對於詩的三點影響
四 律詩的排偶對散文發展的影響
第十二章 中國詩何以走上「律」的路（下）：聲律的研究何以特盛於齊梁以后
一 律詩的音韻受到梵音反切的影響
二 齊梁時代詩求在文詞本身見出音樂
附：替詩的音律辯護——讀胡適的《白話文學史》后的意見
第十三章 陶淵明
一 陶淵明的身世、交游、閱讀和思想
二 陶淵明的情感生活
三 陶淵明的人格與風格
附錄 給一位寫新詩的青年朋友
后記
