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本書為一部藝術理論專題論集，分為上、下篇。
上篇集中於討論藝術理論的學科、研究對象以及與相關知識領域的複雜關係。尤其是在晚近國內藝術學和藝術學理論學科充滿爭議的語境下，作者努力厘清這一知識領域的歷史演變和當代問題，以一種開放性和學理性的態度提出了一系列設想，同時也觸及現當代藝術理論的重要問題、藝術邊界的爭議、藝術自主性及體制、意義闡釋等。
下篇則是對幾種不同藝術門類的批判性考察，分別探究了設計、繪畫、電影、戲劇和舞蹈五個領域的一些專門問題，是藝術理論用於具體藝術門類及其現象分析的嘗試。
周憲，南京大學藝術研究院教授，人文社會科學高級研究院院長，教育部長江學者特聘教授。中國中外文藝理論學會副會長，中國文藝理論學會副會長，中華美學學會副會長，江蘇省美學學會會長。江蘇省人民政府參事，省政協委員。主持國家社科基金重點項目和教育部哲學社會科學重大課題招標專案等，曾獲省部級科研一、二等獎。博士學位論文《布萊希特與中國當代戲劇》獲全國高等院校優秀博士論文。
上篇 藝術理論的知識譜系與問題
一、藝術理論的學科性與合法化……………………………… (３)
藝術理論:一門居間的學科……………………………… (４)
藝術理論:一個知識生產場域…………………………… (８)
藝術理論:各門藝術的差異……………………………… (１４)
結語………………………………………………………… (１７)
二、藝術理論與藝術史的緊張……………………………… (１８)
高等教育中的藝術史論匯通…………………………… (１９)
藝術史的兩次理論“入侵” ……………………………… (２２)
藝術研究中的史論張力………………………………… (３０)
結語………………………………………………………… (３４)
三、藝術現代建構的文化邏輯……………………………… (３７)
現代性的分化特質……………………………………… (３７)
從傳統藝術到現代藝術………………………………… (４０)
現代藝術的建構………………………………………… (４４)
現代藝術系統的內部分化……………………………… (４９)
四、２０ 世紀藝術理論的幾個問題…………………………… (５４)
藝術理論的知識系統…………………………………… (５５)
現代主義與先鋒派……………………………………… (６２)
藝術與社會語境………………………………………… (６７)
藝術史敘事與博物館…………………………………… (７５)
藝術符號與風格………………………………………… (８１)
五、剪不斷理還亂的藝術邊界……………………………… (８６)
現代性的分化與藝術自立……………………………… (８７)
現代主義與藝術自主性………………………………… (９２)
資本邏輯對藝術邊界的進一步消解…………………… (９６)
後現代與邊界的不可能………………………………… (１００)
結尾幾句話……………………………………………… (１０３)
六、藝術家與美學家的角色衝突…………………………… (１０５)
七、關於藝術中的國家形象………………………………… (１１４)
全球化與國家形象……………………………………… (１１４)
國家形象與藝術家個體………………………………… (１１７)
國家形象:從傳播者到接受者………………………… (１２１)
八、不能承受之重的藝術…………………………………… (１２３)
下篇 各門藝術:問題與批評
九、身體的表徵:從美到極端……………………………… (１３３)
身體的演變:從美到極端……………………………… (１３４)
極端身體的圖像學……………………………………… (１３７)
極端身體表徵的視覺政治……………………………… (１４８)
十、抽象藝術與視覺形而上………………………………… (１５３)
中國抽象藝術的譜系結構……………………………… (１５４)
藝術抽象的“合法性”及其動因………………………… (１５６)
作為一種精神性存在方式的藝術抽象……………… (１６２)
“中國式抽象”及其問題………………………………… (１６８)
結語……………………………………………………… (１７３)
十一、布萊希特敘事劇的內在矛盾………………………… (１７４)
問題的提出……………………………………………… (１７４)
戲劇的兩種形態和邏輯………………………………… (１７８)
兩種邏輯間的敘事劇及其困惑………………………… (１８５)
簡短的結語……………………………………………… (１９７)
十二、奇觀電影與視覺拜物教……………………………… (１９９)
敘事電影與奇觀電影…………………………………… (１９９)
奇觀作為電影“主因” …………………………………… (２０６)
英雄文本的奇觀分析………………………………… (２１０)
從敘事到奇觀的文化轉型……………………………… (２１５)
十三、超越舞臺的街舞與廣場舞…………………………… (２１８)
舞蹈的現代性“畫框” …………………………………… (２１８)
去“畫框”的街舞和廣場舞……………………………… (２２１)
舞蹈的內生張力………………………………………… (２２６)
結語……………………………………………………… (２３１)
十五、中國波普藝術圖像學………………………………… (２４３)
大批判的策略與不同解釋…………………………… (２４３)
大批判的社會語境與個體經驗……………………… (２４８)
大批判:可口可樂的矛盾修辭法…………………… (２５５)
大批判:可口可樂的圖—文互文性………………… (２６７)
結語……………………………………………………… (２７１)
十六、藝術史的傳統與嬗變
———伊夫阿蘭·布瓦教授專訪……………………… (２７２)
附錄 對話與訪談
當代藝術與理論建構
———與馬克· 齊森的對話訪談………………………… (２８５)
參考文獻……………………………………………………… (３０２)
後記……………………………………………………………（311）
