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本輯《世界3》以“藝術史與博物館”為專題。 博物館或美術館近年成為學術界和公眾文化一個共同注視的主題，由此也成為聯繫知識精英和城市大眾的一個特殊紐帶。特別是中國城市從20世紀90年代以來的快速現代化進程，把博物館和美術館在城市中的地位和職能問題推到了前臺，多種形態的博物館和美術館一方面成為衡量現代城市成熟程度的標杆，另一方面也越來越成為城市居民的關注對象。
因此在中國討論博物館，一個自然而然的焦點是它與美術收藏、藝術史研究的關係，也就是本書的主題。《世界3：藝術史與博物館》將“藝術史”和“博物館”作為兩個持續交叉和互動的框架，深入探討二者之間複雜而多重的關係，以及其他有關範疇和當前的研究動向，不僅探討博物館的本質和結構，也關注更具現實意義的功能，如何通過博物館的展覽和互動，拉近藝術史與社會各種知識理論體系以及參觀者的距離。
關於《世界3》 《世界3》是由OCAT研究中心（OCAT Institute）組織編輯的中文藝術史理論叢書，是OCAT研究中心的核心出版物，由主編黃專先生于2014年創辦。主要登載藝術史理論及與其相關的語言史、心理學史、哲學史、文化史、宗教史、社會史和思想史的前沿性研究課題和譯文，也對相關課題的國際資訊、圖書、展覽和研究機構進行報導與評介。《世界3》將通過為這一學術領域的研究成果提供出版平臺，力圖為這一領域新的漢語思想模式和知識形式的形成創造條件。 《世界3》的主要欄目有“專題研究”、“理論焦點”、“前沿動態”、“機構概覽”和“書評”等。“專題研究”是《世界3》的核心欄目，刊登美術史、建築史、影像史、設計史為主體的藝術史理論和方法及與其相關的語言史、心理學史、哲學史、文化史、宗教史、社會史和思想史的研究論文和譯文。
“理論焦點”是介紹世界當下重要的理論動向與理論研究，並突出其與藝術史研究的相互借鑒意義。“前沿動態”是《世界3》的綜述性欄目，主要綜述報導上述領域中重大課題的歷史和現狀，評論性報導年度內重大學術活動、人物、會議、出版、展覽的現場。“機構概覽”是介紹世界代表性的藝術史研究機構的概況及研究主題為主。“書評”是推介前述學術領域具有重大學術影響、前沿位置和獨特方法的著作、學術期刊和學術展覽的專欄性評論文章。
巫鴻
具有國際影響的美術史家、策展人。1963年入中央美術學院美術史系學習。1972—1978年任職於故宮博物院書畫組、金石組。1978年重返中央美術學院美術史系攻讀碩士學位。1980—1987年就讀于哈佛大學，獲美術史與人類學雙重博士學位。著有《武梁祠：中國古代畫像藝術的思想性》（獲1989年全美亞洲學年會最佳著作獎（李文森獎））、《中國古代美術和建築中的紀念碑性》（獲評1996年傑出學術出版物，被列為20世紀90年代最有意義的藝術學著作之一），參與編寫《劍橋中國先秦史》（1999）等。
郭偉其
藝術史博士，2005年開始任教于廣州美術學院，現為藝術與人文學院副教授，美術史系系主任，2016年起擔任OCAT研究中心學術總監。主要研究方向為中國藝術史與學術史。代表性學術專著有《停雲模楷：關於文征明與16世紀吳門風格規範的一種假設》（中國美術學院出版社，2012年），代表譯著有《時間的形狀：造物史研究簡論》（2019年）。
黃專 總序
巫鴻 編者弁言
專題研究
雅希·埃爾斯納 論知識體系的建立：收藏物件與收藏文本
雅希·埃爾斯納 收藏者之欲的模範：約翰·索恩爵士的宅邸與博物館
於潤生 俄羅斯私人收藏和肖像畫廊
卡蒂亞·瑪祖科 “攝影”主題：弗裡茨·紮克斯爾對《記憶女神圖集》的索引——瓦爾堡研究院圖片收藏系統分層研究
唐克揚 博物館和記憶之宮
理論焦點
雅希·埃爾斯納 從經驗性證據到大圖景：對李格爾“藝術意志”概念的一些思考
錢文逸 20世紀20年代和60年代間的“藝術意志”論爭：一份解題目錄
阿洛伊斯·李格爾 對文物的現代崇拜：其特點與起源
何華帆 李格爾的機體論：《歷史語法》的漸成法
朱麗雅 維也納東亞藝術研究早期軌跡：約瑟夫·斯齊戈夫斯基、卡爾·維特和阿爾弗雷德·薩爾莫尼
機構概覽
胡斌 另一種機構實踐：社會參與式藝術中的美術館
徐志君 另類激進：一種探索性的藝術檔案實踐
高明 佛羅倫斯藝術史研究所：歷史中的圖書館和照片收藏館
書評
沈森 “間接補貼”與自由秩序——評泰勒·考恩《優良而豐富：美國藝術贊助體制的創造性成就》
郭謙 來自日本的在地經驗：讀《美術館的可能性》
珍妮佛·斯坎蘭 《設計之物與博物館》書評
作者、譯者簡介
《世界3：圖像志文獻庫》徵稿啟事
