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對初學者而言，極短篇的形式，最無壓力。一覽無遺，單純明白；費時不多，容易駕馭。最能扮演文學「親善大使」的角色，使人樂於接近；悠遊其間，激發創作的喜悅，享受書寫的快慰。
對有志文學創作的新銳而言，極短篇形式的限制，逼迫書寫者從容轉圜，尺水興波；不斷克服，不停超越。可見講究鍊句鍊意的準確犀利，注重藝術加工的精美，力求意旨的鮮明充沛；堪稱挑戰自我書寫的最佳場域，訓練作家最好的次文類，逼視客觀悲情的情境小舞台。
極短篇因緣
【題型篇】
極短篇 續寫〈一〉 003
極短篇 續寫〈二〉 011
極短篇 仿寫〈一〉 023
極短篇 仿寫〈二〉 043
極短篇 改寫〈一〉 057
極短篇 改寫〈二〉 075
極短篇 賞析〈一〉 087
極短篇 賞析〈二〉 095
【教學篇】
極短篇寫作入門 103
極短篇寫作的情節設計 109
極短篇寫作的意象經營 115
極短篇與創思教學 119
極短篇的「意外」 139
極短篇的結局與結尾 145
極短篇的比喻 153
極短篇的語言藝術 159
極短篇與禪宗故事 165
極短篇與七言絕句———由李白〈越中覽古〉談起 171
極短篇與詩創作———以隱地〈往事〉、〈山水〉為例175
愛亞〈打電話〉與余光中〈天國地府〉 181
鄭愁予〈厝骨塔〉與鄒郭怜〈同學會〉———兼談「改寫」 187
【書評篇】
柳暗花明又一村———侯文詠《侯文詠極短篇》 199
精悍匕首———平路《紅塵五注》 203
詩意的布局———劉大任《劉大任袖珍小說選》 207
現代版的志怪傳奇———苦苓《苦苓極短篇Ⅲ———悔不當真》 211
凡人是繭———喻麗清《喻麗清極短篇》 215
流轉與迷離———鍾玲《鍾玲極短篇》221
一根銳利的鞭子———愛亞《愛亞極短篇》（第二集） 225
參考書目 229
