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「分裂主體」是電影理論界所普遍關注的一個話題──就電影本身具備傳統文學作品的敘事特質，同時具備鏡頭（包括蒙太奇）敘事的特殊性。
本書從電影敘事美學的特殊性入手，以「分裂主體」為主論，闡述了不同電影對於人類社會大時代的反映。針對1999年以來在世界影壇飽受爭議的三部電影——戴倫．艾洛諾夫斯基《黑天鵝》、馬丁．史柯西斯《隔離島》與大衛．芬奇《鬥陣俱樂部》進行了細緻入微的探討。
本書特色
★電影敘事美學特殊性徹底揭露
☆分裂主體電影完整評析──《黑天鵝》、《隔離島》、《鬥陣俱樂部》
名人推薦
成功大學外國語文學系教授 賴俊雄
武漢大學文學博士 韓晗
作者簡介
黃資婷
一九八六年生，世新大學新聞系雙主修中文系畢業，成功大學中文所與藝術所雙碩士。現為成大中文所與建築所之博士生。
△序「秀威文哲叢書」
△推薦序──哲思與書寫／賴俊雄
△推薦序──一種優雅，萬種風情／韓晗
△序
△緒論
一、創傷世代裡的雙數主體
二、文本選擇與回顧
三、本書架構
△壹、 我為美殉身：《黑天鵝》
一、以父之名：童話故事變形的三層意涵
二、沒有名字的母親：前伊底帕斯情結滯留
三、鏡像階段與死亡驅力的鞭轉
四、 Make Real：幻見公式（＄〈〉a）的操演與主體分裂
小結
△貳、 我為創傷而活：《隔離島》
一、全控機構下的主體問題
二、以瘋狂抗拮死亡的哀悼儀式
三、家庭的崩毀：喪子與弒妻
四、馬勒之於創傷主體的隱喻
小結
△參、 我為存在而痛：《鬥陣俱樂部》
一、主體之難：被圍困的個人
二、穿梭於時差罅隙：泰勒德頓
三、身體意識與主體辯證
四、倖存的只有愛：瑪拉辛格
小結
△尾聲、我們是自己的魔鬼
△參考文獻
