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近年來「室內樂中鋼琴的角色（含二重奏）與其他樂器同等重要」的觀念一再被強調，鋼琴合作藝術家卻仍時常被認為是次要角色，很少享有鋼琴獨奏家般的鎂光燈及優越感；而蕭頌這首《D大調協奏曲》融合了「室內樂合作分享的精隨」以及「獨奏的氣勢與音樂內涵」，演奏時得以淺嘗「獨奏家」所得到的關注與掌聲，又可以與合作夥伴進行更深層的音樂交流，充分享有契合、愉悅與滿足感。
蕭頌這首樂曲出神入化的創作技巧與崇高藝術價值令人讚嘆，而曲中引起共鳴與憾動人心的力量，更使這部作品偉大而巂永。探究蕭頌《D大調協奏曲》的過程就像在深入接近一個人的真實生命，愈深入研究，愈能感觸作曲家本人及作品所蘊含的巨大能量；深入了解樂曲創作的同時，也是更勇敢的與自己對話、重新思考自己的人生，進而奇妙的因用心理解作品而自我省思生命的樣貌、從中獲得鼓舞。
作者簡介
洪珮綺
一位從
美國新英格蘭音樂院獲得
豎笛演奏學士
鋼琴伴奏碩士
鋼琴合作藝術博士
協助國立臺南藝術大學創立國內第一所鋼琴合作藝術研究所
並持續於摯愛的鋼琴合作藝術領域
體悟人生的永恆學習者
自序
目次
表、圖目次
譜目次
第一章緒論
第一節研究動機與目的
第二節研究範圍與方法
第三節文獻探討
第二章1870~1900年法國的時代背景
第一節音樂環境
第二節室內樂發展
第三章音樂養成與作品風格
第一節成長背景與學習歷程
第二節人格特質與作品風格
第四章樂念與影響
第一節華格納風潮
第二節法朗克學派
第三節其他人物
第五章作品特色
第一節創作背景
第二節樂曲分析
一、第一樂章
二、第二樂章
三、第三樂章
四、第四樂章
第六章創作技法
第一節他人影響
第二節自我巧思
第三節室內樂配置
第七章鋼琴合作藝術思維
第一節室內樂魅力
第二節魔法般的幕後推手
一、鋼琴樂器特質
二、鋼琴的角色扮演
三、鋼琴如何成為魔法般的幕後推手
第八章結論
參考書目
附錄一厄內斯特˙蕭頌生平表
附錄二厄內斯特˙蕭頌作品一覽表
