作者簡介
秋田麻早子
美術史研究家。生於日本岡山縣岡山市。2002年自德州大學奧斯汀分校美術史學系取得碩士學位(MA)。專攻美索不達米亞美術,師承象徵物權威──丹尼絲.施曼特-貝瑟拉(Denise Schmandt‐Besserat)。
2009年她以「能否教授繪畫的欣賞方法」為題展開活動,自2015年在專為商界人士提供進修課程的麴町Academia,不定期舉辦「繪畫觀賞技術」課程,推廣鑑賞名畫的眼光,鼓勵觀賞者以自己的語言向世人訴說藝術與美學。
譯者簡介
蔡昭儀
自由譯者,日本國立東京學藝大學教育學碩士。
譯作包括:《漫畫超級提問力》、《神遺棄的裸體》、《惡的出世學》、《非典型美術館》、《漫畫賽局理論,解決問題最簡單的方法》、《漫畫查拉圖斯特拉如是說》等書。
【序章】你只是觀看,並沒有觀察啊,華生!
──圖像識讀(Visual litercy)
好想看懂名畫!
■「觀看」和「觀察」的不同/■「眼睛的動作」不一樣!
看得懂形式就能理解意思
這本書教你「怎麼看」
■什麼是敏感度? / ■我們過去所學的「繪畫欣賞」
■看懂「繪畫原來是這麼回事啊」!
■世上充滿著「不用觀察也顯而易見」的事物
【第1章】
這幅畫的主角在哪裡? ──牽引眼動的焦點
如何尋找一幅畫的主角──「焦點」
■為什麼這個地方很顯眼? / ■找出光在哪裡!
■線條集中在哪裡? / ■隱藏的焦點
集中與分散
■新的疑問──有兩個焦點的畫
■第二主角的加入 / ■兩個焦點如何結合
【第2章】
為何名畫總能吸引人的目光?──尋找圖像中的路徑
■名畫都會避開「角落」──環繞迴路
■潛伏在四個角落的引力 / ■環繞型路徑的「形式」
■畫面的兩邊也有危險──鋸齒型路徑
■設置阻擋視線的障礙 / ■水平方向的鋸齒狀 / ■畫S型曲線
從重點釋放出來的視線──放射型路徑
■1.集中線型 / ■ 十字型 / ■拉炮型
誘導視線的貼心小細節
■精心安排入口和出口的畫作 / ■看出「肉眼看不見」的關聯
■二維與後景的複眼式觀察 / ■路徑就是觀賞畫作的重點
【第3章 】
「這幅畫感覺很協調」是什麼意思?──平衡的要素
線條的平衡──線條結構的觀點
■作品的氣氛與構造線 / ■彎曲的構造線 / ■直線需要橫線輔助
■橫線和斜線也有煩惱 / ■兩邊的法則 / ■線條結構與印象
平衡是名畫的絕對條件──左右對稱的畫
■把焦點「放在正中央」有什麼不妥的嗎? / ■將左右的重量放上天秤
■左右對稱的潛在危險 / ■焦點分裂成左右
超越拉斐爾──左右不對稱的畫
■將焦點置於正中央之外 / ■小,卻「有用」的理由
■平衡方法不僅限於蹺蹺板──桿秤 / ■為什麼要取得平衡?
【第4章】
為什麼是這個顏色?──顏料與顏色的祕密
繪畫是藉著「物質」完成的
■梵谷的信並沒有弄錯? / ■歸根究柢,顏料到底是什麼?
■瑪麗亞為什麼都穿藍色的衣服? / ■藍色的發明是一大革命
■從土色調到繽紛色彩
掌握「配色」的門道
■名畫即使黑白也是傑作 / ■明暗怎麼看? / ■鮮豔還是混濁?
■艷麗與陰影的畫法 / ■顏色的調和與效果
■填滿顏色的畫? / ■從歷史影響的角度來看色彩
【第5章】
名畫背後的構造──完美的構圖與比例
右邊比左邊高階?──從位置看懂權力關係
■畫面的上下問題/ ■畫面的左右問題/ ■異時同圖法 / ■構圖的基本型
隱藏在名畫中的十字線與對角線
■名畫為什麼有秩序? / ■秩序違反自然
值得注意的1/2、1/3、1/4──等分割形式
■靈活運用完整的形狀與引導線 / ■「三分法則」的由來 / ■一定要會分辨嗎?
等分割以外的主要形式──正方形、直角、黃金比例
■長方形中間的正方形──Rabatment 形式 / ■90度角的魅力──直交形式
■名畫與黃金比例──黃金分割形式
拉斐爾的《雅典學院》──四等分的深奧意義
■關於根號矩形
【第6章】
所以說,名畫就是名畫啊!──無可動搖的統一感
畫的表面特徵會產生統一感
■有輪廓線? / ■疏還是密? / ■修飾的質感不同
■形狀的反覆──碎形 / ■主要重點一致 / ■傾斜一致
藏在《烏爾比諾的維納斯》中的祕密
■你看見什麼? / ■焦點在哪裡? / ■視線誘導──故事因視線的流動而鮮明
■平衡──像碗一樣的維納斯 / ■顏色──主角是維納斯的肌膚268
■配置──已經定型的姿勢
綜合分析──魯本斯《下十字架》
■自由的感想與客觀的分析
後記