|
|
1977－1979年是中國電影重要的轉捩點，民眾《於無聲處》清楚聽到《生活的顫音》，用指尖輕觸《春雨瀟瀟》裡的《櫻》，看到《苦惱人的笑》。這《並非一個人的故事》而已，亦是徬徨時期的人們，埋藏於《青春》裡的《淚痕》。
掙脫「樣板戲」的重重枷鎖，再現起心動念的創作初衷。
以破曉的光芒照亮黑夜，讓「恢復時期」回歸歷史本位。
普遍來說，電影為大眾提供了現實解釋與精神慰藉，是非常重要的大眾娛樂。在中國的文革時期，電影卻成為歌詠讚頌政府官員的工具，也就是俗稱的「樣板戲」。對於勇敢活躍於檯面上的中國電影創作家們而言，如何描述剛剛逝去的歷史，把握此刻上演的故事已不僅是藝術問題，而是關係到大時代下小人物們的個體命運。通過電影敘事上的諸多悖論與徵候，最終抵達話語與現實不相契合的社會真相。
本書探討中國1977－1979年期間約一百多部電影。此時期的電影嘗試跳脫「樣板戲」的固定套路，在明確的目的和模糊的歷史之間小心地閃轉挪移，對歷史進行選擇性記憶和重述，並在審判「他者」和自我神化的文字遊戲中放逐恐懼、救贖自我。作者用清晰的思緒配以精湛的文筆，從創作格局、語法表徵與意識型態出發，完整分析這些電影創作的時代背景與表達意涵。
本書特色
☑1977－1979的中國電影努力掙脫「樣板戲」的重重枷鎖，以破曉之光照亮黑夜！
☑讓時代洪流中的「恢復時期」重新回歸歷史本位，再現起心動念的創作初衷！
作者簡介
段善策
1982年生。武漢大學藝術學院戲劇影視文學博士。海南師範大學新聞傳播與影視學院副教授。主要研究方向為亞洲電影景觀、電影文化批評。
◇自序◇
【緒論】
第一節 後神話初年：一個歷史的「棄嬰」
第二節 研究現狀
第三節 電影藝術與意識形態
第四節 研究思路與方法
【第一章 風格與觀念：在懷鄉病與現代性想像之間】
第一節 創作格局及其語法表徵
第二節 鏡語風格及其「懷鄉病」
第三節 觀念解放與現代性想像
【第二章 政策與話語：在解凍與遮蔽之間】
第一節 政策：規訓與激勵之間
第二節 話語：繁複與遮蔽之間
【第三章 狂歡與傷痕：後神話的精神症候】
第一節 「戰爭」想像的狂歡化
第二節 「子承父志」的神話
第三節 「傷痕」敘事的易卜生主義
【第四章 沉重的肉身：知識份子的主體建構】
第一節 前世：罪與罰
第二節 「他者」：宿命與彷徨
第三節 準主體：從啟蒙者到被啟蒙者
【第五章 歷史與傳奇：戰火硝煙裡的國族想像】
第一節 英雄史詩：父輩指認與秩序回歸
第二節 戰地柔情：戀母情結與倫理焦慮
第三節 個人傳奇：冷戰餘緒與另類想像
【第六章 置換與虛無：嬉笑怒罵的政治無意識】
第一節 國家敘事的置換與延續
第二節 歷史虛無主義：「都是誤會，鮮有諷刺」
第三節 《小字輩》：互文下的烏托邦敘事
總結
參考文獻
附錄：中國劇情電影目錄（1977-1979）
後記
