我們在此相遇

約翰．伯格，
這位英國最具影響力的藝術批評家、美學理論大師，
繼《觀看的方式》、《另類的出口》、《另一種影像敘事》後，
2008年的最重要半自傳性代表作，帶領我們穿越藍色里斯本的時空。

他同時也是一位文化藝術評論家、作家、詩人、劇作家，
透過探究攝影本質與文字論述，
影響了我們這個世代對影像與文字間有何關聯的思考方式。

　　八個篇章，八次相遇……約翰?伯格在記憶中，生離死別中，愛與成長中，逐步構築出的介於真實與虛幻、過去與現在的前半生。

　　這不是一本傳統的小說、回憶錄、散文或傳記，而是一種混雜了這些文體的嶄新文類，即New Statesman所謂的「未來的文類」：「是虛構，但非傳統小說；是作者的第一人稱，但非回憶錄；是在時間與空間中自由穿梭的描述，但又始終是立足於當下；是一篇無悔的告解，也是對感知與情感的深刻挖掘。」

　　故事從里斯本五月底的一個炎熱午後，伯格在公園長椅上遇見他死去十五年的母親，拉開序幕。

　　「我們在此相遇」，相遇的地點、相遇的人物，相遇的時間，相遇的歷史，因為在此相遇而成為的自我與人生。

作者簡介

約翰．伯格（John Berger, 1926.11.5-）

　　文化藝術評論家、作家、詩人、劇作家等，1926年出生於倫敦。1944至1946年結束服役後，進入倫敦中央藝術學院及切爾西（Chelsea）藝術學院就學。1948至1955年開始教授繪畫，並展開終其一生的繪畫生涯。他的作品曾在倫敦的?登斯坦畫廊、瑞德弗尼畫廊，以及萊斯特等畫廊展出。

　　1952年伯格開始替以政治、社會問題、書刊、電影、戲劇等為主題的《新政治家》雜誌撰稿，並很快的以一位深具影響力的馬克思主義的藝術評論家身分竄起。從那時起他陸續出版了多本藝術評論書籍，包括了有口皆碑的藝術研究作品《觀看的方式》。本書是以BBC的同名電視影片裡的某些概念為出發點。

　　伯格的第一部小說發表於1958年，他創造了一種別出心裁的小說體，包括1972年贏得英國布克獎以及布萊克紀念獎的作品G，並與瑞士導演阿蘭?鄧內合作，撰寫電影劇本《2000年約拿即將25歲》，以及多部電影劇本。他還撰寫了多部舞台劇本。在過去的這二十多年，伯格長期居住在靠近法國邊境阿爾卑斯山的小村鎮裡，深受山中居民的傳統習俗以及艱困的生活形態所吸引，他也以他們為主題撰寫了多部相關作品。

　　伯格雖已年近八十，依然十分活躍，作品大多具有濃厚的批判色彩，且表現形式不斷的推陳出新，對社會政治等議題也有其獨特的看法及熱情。他被公認為是英國最具影響力的藝術批評家。相關重要著作還有《永恆的紅色》、《畢卡索的成功與失敗》、《藝術與革命》、《另一種影像敘事》。

譯者簡介

吳莉君

　　國立台灣師範大學歷史系畢業，譯有《觀看的方式》。任職出版社多年，現為自由工作者。

第一章　里斯本

　　伯格遇見死去的母親，延伸出里斯本的發展、他母親的性格戀情，以及伯格所接受的庭訓。

第二章　日內瓦

　　伯格在這座「性別為女性、職業為觀察家、興趣為蒐集研究檔案」的城市裡，描繪了波赫士的早年與晚年，也帶出他與他女兒的情誼。

第三章  克拉科夫

　　伯格在市集廣場上遇見他過世四十年的青年導師「肯」，繼而拉出人的離散、波蘭猶太人的歷史、二次大戰期間的倫敦，以及伯格從「肯」導師身上學會跨越邊界。

第四章　死者記憶的水果

　　是一篇暫停式的小插曲，透過死者記憶的幾種水果，描繪出伯格對物與人性的觀察。

第五章　伊斯林頓

　　伯格和他的大學同學賀伯一起回憶的一位死去的女同學，而回憶了倫敦城的變遷，以及他在藝術學校的求學生活。

第六章　亞克橋

　　拉斯科和蕭維這兩座新石器時代最著名洞穴的所在地，藉著他對考古學家安的交錯回憶，伯格帶我們進入遠古時代的人類心靈與繪畫世界。

第七章　馬德里

　　在麗池飯店，遇見他幼年認識的一位西班牙雕刻家泰勒……

第八章　浚河與清河

　　旅途的盡頭，當伯格站在父親最愛的清河旁，細數了他對浚河的回憶，交錯著波蘭移民米雷克在英國成家、為人父的歷程，與最終思鄉返鄉的描述。

8又1/2　尾聲