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★超過400張全彩圖片、從未公開的幕後細節。
★收錄演員、攝影指導、音效剪輯、影片剪輯師訪談，剖析奉式風格。
★並解答小編的疑問：為什麼奉俊昊的作品幾乎都有宋康昊。
想必你看過奉俊昊的某部作品，本書保證讓你全部翻出來重刷。
◎「即使寄生了上流，還是逃不出一無所有。」——2019年《寄生上流》
◎「母愛就像針灸，出於溫柔但具有侵略性。」——2009年《非常母親》
◎「唯一能修正體制的，就是完全擺脫體制。」——2013年《末日列車》
奉俊昊，首位奪下奧斯卡最佳影片、最佳導演等大獎的亞洲導演，
但在韓國，他有個電影業內人士才知道的綽號：「奉細節」。
因為奉的電影分鏡都是親手畫的──其中有些已經公開了，
只要你稍微看過這些頁面（就像翻漫畫一樣），就會發現：
在攝影鏡頭還沒開拍前，這部電影已在他的腦海（心）中完成了，
所以拍攝過程中，從不會出現任何他臨時想到的「鏡頭」。
本書作者韓凱倫，是韓裔美籍文化作家、編劇，
也是「奉群」（Bong Hive）粉絲俱樂部創始人。
她與英國電影雜誌《Little White Lies》合作，解析奉俊昊過往的經典，
（外加連奉粉可能都不知道的七部短片），重現你沒看出來的「奉細節」。
◎2003年《殺人回憶》，大導演昆汀形容，這是他的最愛電影之一
本片改編自1986年至1991年發生在韓國華城的連續殺人案，
很多人看完以為這是一個警察抓強姦犯的懸疑劇（更扯的是還沒有結局）。
奉俊昊卻說：「這是1980年代韓國社會的縮影。」
無能警探就像威權政府、被刑求的嫌犯就像無辜百姓。
而男主角宋康昊在最後一幕對鏡頭的大眼凝視特寫，
就是奉細節送給政府和（電影拍完幾年後才抓到的）凶手，重重的一擊。
◎2009年《非常母親》：每個畫面都是殺人證據
這是一個有偏執狂的寡婦為了拯救智障兒子，而引發的兩場犯罪故事，
被影評選為奉式作品中劇情最黑暗、畫面最暴力的電影。
偏偏電影中每個角色都很弱，但弱者也會彼此敵視，就算力量微不足道，
還是會去欺壓那些毫無反擊之力的人（這就是奉式細節）。
拍完最後一場戲時，奉俊昊說：「就像把我一塊卡在心頭十年的腫瘤拔出來。」
◎剪輯、拍攝、音效、選角……這些「奉細節」導演有拍，但沒明說
《玉子》用童話故事告訴你：世上沒有邪不勝正，只有自私的交換。
《寄生上流》角色分界不是善惡，因為好人不單純，壞人也不是一開始就惡。
《綁架門口狗》的重點不是狗，裡面的每種食物，從蛋糕到狗肉，都代表階級。
本書獨家收錄奉俊昊大學時期拍攝的《白色人》、《相框裡的回憶》，
以及短片《支離滅裂》、《沉與浮》……的細節，
這些影響奉式風格的起源，你絕對沒看過！
推薦者
影劇評論者／重點就在括號裡
臉書粉絲專頁「無影無蹤」／翁煌德
作者簡介
韓凱倫（Karen Han）
韓裔美國文化作家、編劇，「奉群」（Bong Hive）粉絲俱樂部創始人；《紐約時報》、《大西洋》、《浮華世界》、《VICE》、《紐約》雜誌專欄作家；曾參與Netflix動畫影集製作，並與夥伴共同經營短片YouTube頻道@briandavidgilbert 訂閱數超過百萬。
譯者簡介
廖桓偉
淡江大學經營決策系、東吳大學企管研究所畢業。曾任網路電玩編譯、出版社編輯，希望引進更多有趣（且暢銷）的書，透過翻譯來感動讀者，譯有《著迷，甘願賭上所有》、《成名的藝術》、《似水無形，李小龍的人生哲學》、《如何欣賞藝術》、《野草戰略》、《如果梵谷是個收藏家》（以上皆為大是文化出版）；《大麻CBD聖經》（任性出版）等書。
奉俊昊大事記
奉俊昊眼中的10大好片
推薦序 奉俊昊，最優秀的喜劇導演／重點就在括號裡
序 任何情感都不只有一種詮釋方式
引言 奉俊昊，與他心中的細節
打開黃色大門，登上政府黑名單／奉細節／好人不單純，反派也不是本來就壞／沒有快樂結局，但過程會讓你爆笑幾聲
第一章 2000年《綁架門口狗》，請不要整部看完
綁架犯不是壞人，重點也不是狗／殺老人、小孩的狗……背後都有能理解的原因／蛋糕、蘿蔔乾、燉狗肉：食物就是階級／靈感來自童年，場景取材新婚公寓／結局留給觀眾寫──奉式風格的開端
影響、致敬、模仿
《黑色追緝令》：無論什麼故事，都有喜劇性質
第二章 2003年《殺人回憶》：1980年代韓國縮影
不是因為好笑才笑，而是看見人生的矛盾／貫串本片的關鍵──讀心／宋康昊的特寫，突然給了觀眾一拳／凶手看完後：「我完全沒感覺」／沒有懷舊之情的時代劇／用謀殺案，包裝對歷史的控訴
影響、致敬、模仿
《X 聖治》：重點不是「凶手有沒有被抓到」
第三章 2006年《駭人怪物》：怪物才是受害者
這隻怪物不躲藏，反倒在大白天登場／荒謬笑點，讓悲劇感更真實／討喜的魯蛇，讓故事更有說服力／真正的反派：政府走狗／阿斗和怪物，都是受害者／冰啤酒，代表父女的羈絆
影響、致敬、模仿
《靈異象限》：平凡主角面對極端狀況
第四章 2009年《非常母親》：不溫柔的母愛
模範母親造就三名殺人犯／讓自己起舞，為了遺忘痛苦／她的愛像針灸，出於溫柔但具有侵略性／從國民媽媽到偏執寡婦／媽媽說：「被罵就要反擊」／蔓延的水坑、血泊，那是真相的樣子
影響、致敬、模仿
因為《驚魂記》而成為導演
第五章 2013年《末日列車》：革命，只是上位者的伎倆
底層人民就是鞋子，應該被踩在腳下／車廂內的配色，其實暗示了結局／第一部英語電影／這場革命只為了讓一些人送死／越往前，英雄逐漸變反派／我知道人肉的味道，還知道嬰兒的最好吃
影響、致敬、模仿
漫畫家浦澤直樹：最厲害的說書人
第六章 2017年《玉子》：肉食者，別看
看完後，可能成為素食主義者／沒有邪不勝正，只有自私的交換／故事像童話，但畫面很血腥／人豬對話，反而增添真實感
影響、致敬、模仿
《恐懼的代價》：「讓我留下創傷、冷汗直流」
第七章 2019年《寄生上流》：所有角色都是反派
落水狗緊抓不放的〈信任鎖鏈〉／地堡登場，瞬間轉為恐怖片／派對大屠殺：再次穩定社會階級／寄生了上流，仍逃不出一無所有
影響、致敬、模仿
《下女》：同樣冷靜的女性角色
第八章 短片與音樂影片
《白色人》，奉式風格的雛型／《相框裡的回憶》：被迫與童年寵物分離／充滿偽君子的社會：《支離滅裂》／〈但〉、〈寂寞街燈〉老套故事搭配音樂說／《沉與浮》：漢江怪物的前輩／《流感》病因：「社會冷漠」／《搖撼東京》，奉俊昊最浪漫的作品／《生機》──歷經悲痛後產生
第九章 幕後訪談
《非常母親》最後一場戲，是上天的禮物
攝影指導／洪坰杓
持續拓展「奉式音域」
音效剪輯師／崔太永
鏡頭裁縫師：完美縫補「奉細節」
影片剪輯師／楊勁莫
分鏡很龜毛，但我可以任意填滿
演員／蒂妲．史雲頓
電影配樂，必須有「踢到罐子」的感覺
作曲家／鄭在日
《寄生上流》沒有試鏡，只有一起喝兩杯
演員／崔宇植
結語 即使體制再糟，每個人都值得拯救
作者致謝
圖片來源
