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「回顧今生，差點陷入沒有規則的地獄的時候，我認為有三個。第一個是母親離開的時候，第二個是父親的葬禮，第三個是三十二歲的現在。」
故事的主角是一位信仰機能的工程師阿名，努力像機器人一樣工作，卻看著認知的世界慢慢走向崩塌：差點在山裡淹死的父親、以船為家而關係疏離的弟弟、名字裡面有水的自己、以及電話裡恐嚇要煮了小孩的妻子。
主角阿名大學時，曾在雪山隧道內施工的父親突然承認自己早已退休，家中失去經濟支援，為了撐起自己的前途，他開始了遠離親人與獨自面對壓力的人生。畢業後就職彰化水務局，經過同事鼓勵，轉換跑道至臺灣電力公司梧棲區，負責離岸風電業務。
從為金錢所困，到結婚、生子、離婚，耗盡半生直至發現自己原來一無是處。發現了越多規則，就被越多規則擊敗。這是個不停道別的故事。政府的雪山隧道的施工奪走了父親的生之意志，疫情規則奪走了見母親最後一面的機會，故事中的阿名半輩子奉獻給公共工程，也獻給孤單的父親，用粗糙的手代替溫暖的話。
回頭想想，公共工程耗費如此巨大的金錢，耗盡了數十萬人的青春，我們卻視其當然，難道這不是一件可怕的事情嗎？風機在海中央旋轉，如此巨大。小說一邊回應著時代的工程難題：離岸風電、大埔案、核能公投、疫情時期，一邊以冷靜的的文字，白描了理工科男生冷專業的背後，家庭裡甜蜜辛酸、溺水的日常。
白樵、朱宥勳、寺尾哲也、吳佳駿、林楷倫、高翊峰、班與唐、廖淑芳、蔡欣純
「海上巨大的風力發電支柱塔、平台船、雪山隧道挖掘時源源不絕滲出的水——《水中家庭》所描繪的一切堅固事物都帶有漂浮的性質。在仿若暈船的無止境晃動和眩暈之中，小說靜靜疊合出人心深藏的真相。」──寺尾哲也
這是一本難得以道路、水、電與公用建設架構出的小說，逸脫職業小說，轉指如同城市底下電網、水網及路網維持人們（或說社會）的內心。看似複雜卻是純粹的故事展演，真實虛幻，《水中家庭》是佈滿作者誠意的娛樂幻術。──林楷倫（作家）
一本環套式解構之書。作者先解構自身，跳脫原孤絕，隱喻性高的文字，在《水中家庭》改以清澈至湖底有光的白描，好行第二層解構。簡潔風格代謝推進的，是延續上世紀卡夫卡的公務員形象：後工業網路時代，由更繁複的發包、監造、利潤利息、混凝土坍度輸電網路交流量造出的，關於「秩序」的龐大骨幹。第三層為人際關係：兄弟，夫婦，親族同事與其輻射出的各自家族型態的拉岡鏡像式折射與對照（亦解構了數世紀積累的男性神話）。現代生活的水，為凝狀之水，窒礙混濁，是讓人逐漸動彈不得的水泥固化進程，陳泓名消融一切的最終步驟，是莫里斯・布朗肖於《文學空間》裡提及的讀者獨特的透明目光。被觀看後，被解放，如是滅與生。──白樵（作家）
敘事的本質是生命的延伸，而《水中家庭》的本質，似乎是水平面下一切阻力的延伸。──吳佳駿（小說家）
配啤酒、鹽酥雞一口氣讀完《水中家庭》，深刻地感覺到這是送給公職小螺絲釘們最溫柔的小說。
以前在公家機關碰過的前輩、承包商老闆，總愛開難笑的笑話、抱怨政客、抱怨法規⋯⋯，但他們手握城市的未來藍圖，滿是工程規劃設計案、施工圖等。然而藍圖的願景再美，對小螺絲釘來說，不過是盡力讓事情正常運作而已，別被告上法院即可。
我無法想像自己的人生也變那個樣子，所以佩服陳泓名能將他們的痛苦寫下來。若感到痛苦，那就翻開《水中家庭》吧。或許能看見海面上巨大的風機，安靜卻依舊轉動著，沒有失常與正常。──班與唐（小說家）
小說、散文寫作。成大水利系、獨立書店「楫文社」負責人，現居墳墓山旁與捷運水泥基樁下。獲臺北文學獎、鍾肇政文學獎、新北文學獎；獲國藝會與文化部創作補助：臺電工程史、離岸風電、公共工程、澎湖家族史；出版小說集《湖骨》、《水中家庭》。
