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★首度完整回顧成長求學歷程及創作脈絡、工作心法、思想
★近百張珍貴奇氏家庭生活照、攝影作品、電影劇照與拍攝現場工作照
★特別收錄：金馬影展執行長聞天祥傾力撰寫6000字專文導讀
「拍電影是一種苦行，是清早起床、徹夜不眠，是煩惱發愁、擔心下雨。這才是拍電影。而且感到滿足的片刻極少發生。」
涵蓋迷信、算命、預感、直覺、夢境的這個領域屬於人的內心世界，而這一切最難拍。即便知道不管我多努力嘗試，都無法用電影捕捉這一切，但這就是我選擇的方向，我要竭盡所能去靠近。打從一開始，我就試著要抵達那個領域。
我是個還有很多事不明白、持續在追尋的人。──克里斯多夫．奇士勞斯基
奇士勞斯基是極少數能以「偉大」來形容的導演。
其早年紀錄片作品多著墨於底層生活的淒愴處境，藉以對政治、歷史提出批判與控訴，經常游走在電檢的刀峰邊緣；劇情片則深入探討道德困境和生命意義，並融入形而上、神祕主義，直視人生卑微的欲求和宿命的無奈。
奇士勞斯基的電影多以「愛」為基底，總能在細膩處泅入觀眾心脈與之共振，奏鳴成悲歡離合的生命交響曲，並以宛如女高音瀕臨破碎的美聲，詠嘆出人性光輝的最終樂章。
《紅色情深》：
1995 奧斯卡金像獎最佳導演、劇本、攝影提名
1995 凱薩獎最佳電影音樂
1995 獨立精神獎最佳外國影片
1995 美國國家影評人協會最佳外語片
1994 美國國家評論協會最佳外語片
1994 洛杉磯影評人協會最佳外國影片
1994 紐約影評人協會最佳外國影片
1994 坎城影展正式競賽
《白色情迷》：
1994 柏林影展最佳導演
1994 法羅島影展最佳劇本
1994 卡羅維瓦利影展
1994 芝加哥影展
《藍色情挑》：
1994 法國凱薩獎最佳女演員、剪輯、音效
1994 西班牙哥雅獎最佳歐洲電影
1994 瑞典金甲蟲獎最佳外國影片
1993 芝加哥影展評審團特別獎
1993 洛杉磯影評人協會最佳電影音樂
1993 威尼斯影展金獅獎、最佳女演員、攝影
《雙面薇若妮卡》：
1992 美國國家影評人協會最佳外語片
1992 法國影評人協會最佳外國影片
1991 洛杉磯影評人協會最佳電影音樂
1991 華沙影展觀眾票選獎
1991 坎城影展最佳女演員、影評人費比西獎、天主教人道精神獎
《十誡》：
2000 美國國家評論協會傑出電影劇集
1991 丹麥波迪獎最佳歐洲電影
1989 威尼斯影展影評人費比西獎、兒童電影獎
1989 巴西聖保羅影展影評人獎
1989 聖塞巴斯汀影展天主教人道精神獎榮譽提及
《愛情影片》：
2000 美國國家評論協會傑出電影劇集
1991 丹麥波迪獎最佳歐洲電影
1989 威尼斯影展影評人費比西獎、兒童電影獎
1989 巴西聖保羅影展影評人獎
1989 聖塞巴斯汀影展天主教人道精神獎榮譽提及
《殺人影片》：
1990 丹麥波迪獎最佳歐洲電影
1988 坎城影展評審團獎、影評人費比西獎
1988 歐洲電影獎最佳影片
1988 波蘭影展最佳影片
1988 慕尼黑影展最佳影片
1988 法國電影筆記年度十大影片
《機遇之歌》：
1987 坎城影展
1987 波蘭影展銀獅獎、最佳男演員
1987 法羅島影展最佳劇本
《電影狂》：
1980 柏林影展論壇單元INTERFILM 獎
1980 芝加哥影展金雨果獎
1979 莫斯科影展金獎、影評人費比西獎
1979 波蘭影展最佳影片、男演員
一頁華爾滋Kristin／影評人
馬欣／影評人
幾米／繪本作家
郭強生／作家
舒國治／作家
蔣勳／作家
誠摯推薦（依姓氏筆畫序）
鮮少有人具備這種把意念完美戲劇化而非流於言述的表現能力！──史丹利．庫柏力克（Stanley Kubrick），《2001太空漫遊》導演
就像是在跟奇士勞斯基的靈魂說話。那是個平行的世界，在那裡面有我們的靈魂與軀體，也有我們的空虛與空無。他的片始終最貼近人們的日常生活，但是從他自己特有的觀點看來…常常是別具風格的。這種風格不是以那種啪地一聲覆蓋在一切之上的方式運作，而是以一種出自內心的方式來完成大多數的作品，所謂風格，只是他的解決之道而已。──茱麗葉．畢諾許（Juliette Binoche），《藍色情挑》女主角
在我所有合作過的導演中，只有他這麼注重如此精確的細節，就是這些細節賦予他的電影靈魂。他曾跟我說過他研究人的方式，每個人的肢體都有語言以及別人沒有的細節，他能夠描寫如此精確且人性的角色，就是他對細節的講究，彷彿他在用顯微鏡看東西。我很幸運能為一部電影被放到奇士勞斯基的顯微鏡下。──茱莉．蝶兒（Julie Delpy），《白色情迷》女主角
日常生活充滿了感覺，充滿預感。孤獨有時會帶來強烈的完整感。你有時感到完滿，有時感到空虛，對每天發生的小事，突然變得很敏銳。我覺得奇士勞斯基就是想拍這些東西，這些感覺。其實驅使我們做出種種行為的，正是這些直覺與小事情。──伊蓮．雅各（Irène Jacob），《雙面薇若妮卡》、《紅色情深》女主角
一九四一年六月二十七日出生於波蘭華沙。
一九六二年畢業於華沙劇場技師學院，隨後一年的時間在當代劇院擔任服裝管理。一九六四年，在第三次嘗試之後終於考取著名的洛茲電影學院，並於一九六八年完成學業。
一九七○年代中期完成一系列紀錄片，其中包括《洛茲小城》、《身家調查》、《初戀》等，聚焦城市居民、工人、士兵底層生活的社會紀實，成為當時波蘭最突出紀錄片創作者之一。後因《七一年的工人們》素材遭竊事件及拍攝《火車站》時膠捲險些被利用成刑案證據，決定放棄紀錄片轉而拍攝劇情片，並認為「虛構的故事擁有更多的藝術自由，可以更真實地描繪每天發生的事」。一九七五年的《職員》開啟了與華沙托爾製片廠長期合作關係，到了七○年代晚期八○年代初期，進而成為波蘭電影革命運動「道德焦慮電影」重要成員之一。一九七九年起以《電影狂》、《機遇之歌》、《不絕之路》等片獲柏林影展、莫斯科影展大獎肯定。一九八九年拍攝《十誡》電視影集，以《聖經》中誡命為題，由十段故事構組出對戒律與人性的辯證。環繞著一個華沙社區的居民生活，藉由各自的道德抉擇、掙扎與禁忌，描繪出一幅波蘭當代社會圖像。
奇氏一生共拍攝了四十多部短片、紀錄片、電視、劇情長片。一九九一年《雙面薇若妮卡》贏得坎城影展最佳女演員、影評人費比西獎及天主教人道精神獎，奠定電影大師地位；之後的『藍白紅三部曲』則連獲威尼斯、柏林、坎城影展最佳影片、導演、女演員等重要獎項，被視為影史經典。
奇士勞斯基在一九九四年柏林影展《白色情迷》首映記者會上宣告退出影壇，兩年後因心臟支架手術失敗，於一九九六年三月十三日辭世，時年五十四歲，留予影迷無限的懷念。
從事寫作及翻譯。曾以譯者或研究員的身分參與多部波蘭紀錄片的製作。
帶著對奇士勞斯基與伊蓮．雅各的愛，戰戰兢兢地翻譯本書。
國立臺灣大學翻譯所畢業，譯作有《從前，有個好萊塢》（小說）、《文案大師教你精準勸敗術》、《讀心：我們因此理解或誤判他人意圖的心智理論》；另有合譯作品《人物的解剖》、《暴力鬼才昆汀．塔倫提諾》、《視覺系天才魏斯．安德森》、《多面英雄凱因斯》。
聯絡信箱：[email protected]。
