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說這是部「影評」，似過於沉重，稱之為「影話」，應較合適。「戲謔」不妨作為一種新的文類，廣東人稱電影為「戲」，謔而不虐之謂「謔」，「戲謔」，即以輕鬆幽默、嬉笑諧謔的方式談電影。雖然就本書文風言，是輕談多於笑謔。要之，作者大概不想以「論」或「話」自居，而認為不過是以非正規嚴肅的話語談對電影的一／獨得之見，行文時帶自嘲自謔，所謂己欲謔而謔人而已。這倒並不表示作者並不認真，相反，對於電影的各個細節，由鏡頭的擺弄、情節的虛實、內涵的得失，以至道具、佈景、配樂，都條分縷析，娓娓道來，其啟導讀／觀者之功，絕不弱於規行矩步的評論，非深於睇戲之道不辦。可以肯定的是，即使讀長篇大論（分成若干篇）說任白、陳韻文、小津以至西方各大師等的作品，絕不會有受虐之感。
作者簡介
惟得
散文及小說作者，也從事翻譯，現居加拿大。一九七○年代作品多發表於《大拇指》，並任該刊書話版編輯。一九九○年代以來文稿多見於《明報》、《信報》、《蘋果日報》、《香港文學》。小說《十八相送》收錄於《野炊圖－〈香港文學〉小說選》（二○○九年），《危樓夢魘－探討〈小兒女〉與〈一曲難忘〉角色內心的曲折》收錄於《張愛玲電懋劇本集》（二○一○年），另影評多篇發表於《香港電影資料館通訊》及收入《香港電影資料館叢書》。小說結集《請坐》，二○一四年素葉出版社出版；散文集《字的華爾滋》，二○一六年練習文化實驗室有限公司出版。
序 / 李焯桃、許迪鏘
仙風劍骨
任風弄月劍生輝／有名無「性」雙玉嬋／捉《家》《春》《秋》的字蚤／
進念‧黃飛鴻‧二十面體／光藝永遠在懷念中／
危樓夢魘──探討《小兒女》與《一曲難忘》角色內心的曲折／
華麗後的風霜──《張愛玲的香港故事》觀後／維也納輕吻胡金銓／
活該兜巴星的男人／上下樓社會／再見祥子／與小畢分享童年／
英倫琵琶弦外之音／盛開的木欄花──《我們總是讀西西》觀後／
玫瑰生而為男人──《名字的玫瑰：董啟章地圖》觀後
再思陳韻文
瘋劫的餘韻／兩個人的心居／阿詩的手指／阿瓊的魅力／男子漢的學養／
趙有福之福／九家的苦水／貝多芬的羅生門／鄉村騎士的三重唱／尋找十九歲的地圖
尋找小津
氣球──給肯肯／遲來的悼念／齒頰櫻桃
雲仙和他的朋友
借校園描暴力／繫緊安全帶看唇槍舌劍／真作假時假亦真／抹一點荷里活的虹彩
沒有杜魯福的歐陸
船繼續航／碧血寫瘋情／十年一覺光影夢／你只能活在一個世界／養育的煩惱／貓樣年華
