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現今是誰掌控當代藝術？
是全球企業頂尖人士和皇室成員的超級收藏家，還是檯面下活動的畫廊主與藝術經紀人？是與資本主義保持微妙距離的策展人，還是失去存在感同時試圖反擊的理論家？或許，還是回到面對新世界秩序試圖挑戰的藝術家？
如何理解這些藝術家的作品？
我們可以透過全世界當代藝術的常識──即藝術界規則與現實狀況，來了解當代藝術的表達方式為什麼是這樣。讀者可以運用作者在書中提供的藝術創作三大要素與七個動機的方法途徑，進一步了解當代藝術作品，打敗藝術深奧感的挫折。
本書特色
⊙ 日本頂尖藝術新聞記者對於當代藝術的最完整觀察
⊙ 日本超好評，至今已10刷
⊙ 紀伊國屋書店推薦
⊙ 精闢客觀分析當代藝術的創作動機，並提供方法，幫助讀者理解、思考、品味當代藝術作品。
好評推薦
在創意文化、美學經濟與全面設計的時代，當代藝術具有甚麼樣的面貌？《當代藝術是甚麼》全面地測繪了形塑當前藝術世界樣態的角色與力量，以及他們為這個時代所帶來的影響。這是所有希望一窺當代藝術堂奧的讀者不可忽略的藝術指南。－－王柏偉（數位藝術基金會藝術總監／藝術評論）
小崎氏以通透的筆調，描畫出豐富多趣的藝術整體環境。暢談之餘，加以一道道精巧提問，將偌大的華麗景觀收束成一個難以迴避的重點，為讀者提示新頁，分享方法，相攜投入調換視角與焦距的遊戲之中，使其對於當代藝術的理解不再推諉、怯懦，彷彿在每一篇章的陪伴中意識到自身的座標，已非局外人。－－姚立群（牯嶺街小劇場館長／導演／國際藝術節策展人）
作者從當代藝術特定的事件、機構、人物著手，帶領讀者穿越當代藝術既矛盾又現實的身影。雖不時發出懷疑論的聲音，卻提供讀者不同角色周旋各種場景浮世繪般的敍述。最後，他總不忘將我們帶回過往──尤其是杜象那裡──彷彿有更多的藝術課題，正等待今日的藝術家重新操演與探訪。－－郭昭蘭（國立臺北藝術大學美術系副教授／策展人）
作者簡介
小崎哲哉
日本頂尖藝術新聞從業者。藝術策劃製作人。
1955年出生於東京，現居京都。慶應義塾大學經濟系畢業。
曾任2013年愛知三年展表演藝術總監、《03》(全名：TRANS-CULTURE MAGAZINE 03 TOKYO Calling)副總編輯、《ARTiT》、《Realtokyo》總編輯。現任《Realkyoto Forum》總編輯、京都藝術大學大學院教授。企劃編著《百年の愚行》、以及《続・百年の愚行》等，對於21世紀人類愚行威害生存具有相當大的啟發與影響力。著作有《現代アートとは何か》、《現代アートを殺さないために—ソフトな恐怖政治と表現の自由》等。
2019年獲法國藝術和文學勳章。
譯者簡介
方瑜
藝術行政經理人。譯者。慶應義塾大學藝術管理碩士。
主要譯作：《開花之人：福原有信的資生堂創業物語》（天下）、《寶塚的經營美學：跨越百年的表演藝術生意經》（經濟新潮社）、《閒暇與無聊》（立緒）與《重塑日本風景：頂尖設計師的地方創生筆記》（行人）等。
中文版序
序 章 威尼斯雙年展──聚集在水都的紳士淑女
第一章 市場──猙獰巨龍的戰場
1 億萬富翁的狩獵本能
2 超級收藏家之間的戰爭
3 公主是第一名買家
4 經紀人－高古軒帝國的光環與黑幕
5 「POWER 100」－映照藝術界鏡子的背面
第二章 美術館──藝術殿堂的內憂外患
1 香港M+館長的閃電辭職
2 西班牙、韓國與日本的「審查」
3 與不可見收藏的戰鬥
4 迷途的MoMA（紐約現代美術館）
5 迷途的泰德現代美術館（TATE MODERN）
第三章 評論者──批評與理論的危機
1 瀕臨絕種的評論家
2 瀕臨絕種的理論家與運動
3 美學何去何從？
4 波里斯·葛羅伊斯（BORIS GROYS）的理論觀點
第四章 策展人──歷史與當代的平衡
1 「大地魔術師」展與第九屆卡塞爾文件展（DOCUMENTA IX）
2 讓·于貝爾·馬爾丹（JEAN-HURBERT MARTIN）－性與死與人類學
3 荷特（JAN HOET）－「閉鎖迴路」的開放
4 「縱向」的荷特與「橫向」的馬爾丹
第五章 藝術家──參照藝術史是否必要？
1 日本的當代藝術與「世界標準」
2 希朵·史戴耶爾（HITO STEYERL）與漢斯·哈克（HANS HAACKE）的鬥爭
3 引用與言及－動搖的「藝術」定義
4 貝克特（SAMUEL BECKETT）與當代藝術
5 杜象「便器」的結果
第六章 觀眾──何謂主動的詮釋者？
第七章 當代藝術的動機
第八章 當代藝術計分法
第九章 繪畫與攝影的危機
終 章 當代藝術的現狀與未來
後記
