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你在日本漫畫的繁華鬧區流連許多年了。
那麼，你準備好拐入暗巷，走向深處，
迎接它真實多變的面貌了嗎？
這24個短篇：另類漫畫50年的一段年輪，
將使台灣讀者窺見一棵全然陌生的孤高巨木，
刷新「漫畫」在本地的認知。
「如果是漫畫雜誌，收錄的作品會有好幾部都是以流行的畫風創作的，然而本合輯收錄作品的畫風都很有個性，彼此天差地別。而且不同畫風的作品排列在一起也不會產生什麼不對勁的感覺，非常不可思議。因為它們各自的特徵相互刺激，若要譬喻的話，它們就像化為了有機體，形成『提升彼此生命力』的關係，使這麼一個獨特的世界得以成立。」──青林工藝舍總編．手塚能理子
一九六四年，《月刊漫畫GARO》創刊。時值求新求變的年代，《GARO》也以獨特的編輯方針鼓勵漫畫實驗，聚集了一批不願受限於既存商業漫畫邏輯的作者。「我能用什麼樣的畫風、分格表現？我能表現什麼樣的主、客觀世界？」他們的探問拓展了漫畫的邊界，豐富了漫畫的地景，成為現今日漫盛世的地基之一。
半世紀後，漫畫私倉Mangasick受到《GARO》系漫畫感召而成立，先是以私人圖書館形式提供台灣讀者接觸原文作品的機會，接著新增書店服務，少量販售此類漫畫給饕客，最後，歷經五年多的籌備，終於編選、翻譯、出版了這部合輯，正式將《GARO》系漫畫與其鄰近作品推向大眾讀者。
《漫漶》分為上下兩卷。上卷收錄辰巳嘉裕、柘植義春、安部慎一、丸尾末廣等人作品，反映六○到八○年代青年的哀愁苦悶，可說是淺野一二O、押見修造漫畫系統的上游之一。下卷收錄作者則有：以藝人身份廣為人知的蛭子能收、村上春樹崇敬的佐佐木牧、早逝的貓湯和山田花子等等，讀者得以窺見消費主義社會對另類漫畫的牽引，以及日本插畫和漫畫的緊密關係之起源。
這是西門町獅子林大樓影展般的漫畫合輯。這是二十世紀短篇小說選般的漫畫合輯。適合平常不太看日本漫畫的你。更適合喜歡主流日漫，但已不再只想閱讀／創作主流日漫的你。如何從主流日漫框架出發，然後跳脫框架？這本合輯的作者們都做了精采的示範。
翻開書，你將遭遇奇詭，或淒美，或荒誕（有可笑的和不可笑的）
重考少年在住家四周施工噪音和母親的嘮叨中，
逐漸遁入機械化的心象世界。
女子得知夫君的奇病必須服用某種奇藥，開始染紅雙手，
卻發現逐漸好轉的夫君心繫他方。
記者前往原爆後的廣島，拍下斷垣殘壁上烙下的殘影：
天啊，是瞬間死亡的搥背孝子與其母。不然還能是什麼呢？
海邊萍水相逢的男女，遊走在傳言中的死亡陰影和天地的
灰濛之間，在雨中。似乎有什麼在萌發前便乾枯了。
進城去慶祝結婚紀念日囉！不過城裡有忌妒幸福之人的
隨機殺人魔。該怎樣才能逃過一劫呢？
貓咪姐弟和小豬一起玩耍，他們踏進了門口貼著豬是畜生不准進去的百貨公司，在空無一人的屋頂兒童樂園，迎來意想不到的夜晚時光。
我在家附近迷路了，來到一座理應已廢棄的，通往遊樂園的單軌電車站。隨著發車鈴響起，軌道上滑進了我不得不搭乘的某樣「東西」……
作者陣容：
【上卷】丸尾末廣、花輪和一、鈴木翁二、藤宮史、柚木和、近藤洋子、辰巳嘉裕、安部慎一、柘植義春
【下卷】蛭子能收、花熊優作、堀道廣、栗原崇、本秀康、貓湯、山田花子、根本敬、逆柱意味裂、近藤聰乃、西岡兄妹、鳩山郁子、小松真也、佐佐木牧、渡邊和博
受日本另類漫畫感召，2013年於台灣台北開業的書店。初期以付費私人圖書館形式營業，後擴大書店販售區，並增設小型展覽空間，每月舉辦一檔展覽，介紹本地新銳漫畫家或視覺藝術創作者，也為丸尾末廣、古屋兔丸、山本タカト、五十嵐大介、橫山裕一、門小雷、石黑亞矢子等人策劃小型台灣個展。
2016年開始不定期出版畫集或漫畫，如逆柱意味裂《蜃樓紀》、獨立漫畫雜誌《USCA》台灣版、低級失誤《只有在夢中才敢親吻你》、石黑亞矢子《十丸一家圖畫日記》、山根慶丈，《別再亂轉我的圖！玻璃心防震指南》、不吉靈二《閃閃》、好想睡《OTHER SIDE》、Ace明《好想趕快變這樣》。除了透過獨立出版引介海外作品，也曾將高妍的小誌版《綠之歌》（2018）翻譯成日版，鋪貨至日本各地獨立書店。
2020年起每年舉辦滿滿漫畫節，設立「每攤須至少販售一本獨立漫畫」的規則，透過遴選制實現「台灣另類漫畫和主流娛樂漫畫齊聚一堂」的場景。2021年於泰順街設立「衛星」藝廊，提供租借服務，期望成為國內外另類或新銳創作者的新舞台。
公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長，文字工作者。近年為商業出版社翻譯丸尾末廣、花輪和一、駕籠真太郎、松本大洋、五十嵐大介等人的漫畫，也進行逆柱意味裂、不吉靈二、好想睡、Ace明等另類作者的獨立出版計畫，幾乎每天都透過Mangasick臉書頁面散佈台、日另類視覺藝術相關情報。
