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我們碰觸到了圍繞在他遺囑四周那段傳說裡的最大謊言：
卡夫卡根本不想毀掉他自己的作品。
一個人兩腿一伸以後，不是被當做廢物處理，就是被當做象徵供奉。
對於他已喪失的個體性，兩種做法都是不敬。
美學意圖不但從作者所寫的表現出來，也從作者所刪去的部分顯露出來。
寫出一段文章是不簡單，
但刪掉它，卻要求更多的天賦，更多的文化背景，更多的創造力量。
所以出版作者所刪去的部分，這和刪去作者決定要保留的部分一樣，
都是同樣粗暴的侵犯。
米蘭．昆德拉延續《小說的藝術》中小說創作的源起，在《被背叛的遺囑》中持續引領讀者在文學史上的經典巨作之中徜徉，進而衍伸探究文學、音樂乃至藝術發展的脈絡。
透過大師的筆觸，探究自古典與現代接壤的二十世紀以降，現代主義、浪漫主義與藝術創作者所處的當代環境、政治社會，在「創作」的洪流中爬梳過去、現在與未來。
本書與《小說的藝術》、《簾幕》、《無謂的盛宴》並列昆德拉的四大文學論集，以廣袤的哲學語境與批判精神，奠定其當代大師地位。
一九二九年生於捷克的布爾諾。一九七五年流亡移居法國。作品有長篇小說：《玩笑》、《身分》、《笑忘書》、《生活在他方》（榮獲法國文壇最高榮譽之一的「麥迪西大獎」）、《賦別曲》（榮獲義大利最佳外國文學獎）、《生命中不能承受之輕》、《不朽》、《緩慢》、《無知》、《無謂的盛宴》；短篇小說集：《可笑的愛》；評論集：《小說的藝術》、《被背叛的遺囑》、《簾幕》、《相遇》；此外還有一部舞台劇劇本《雅克和他的主人》（靈感來自狄德羅小說《宿命論者雅克和他的主人》）。二○二三年七月辭世，享年九十四歲。
法國巴黎第四大學博士，公務人員高等考試及格，文化行政職系公務人員正式退休，現專事英法文中譯工作。
