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李青萍作品集。
作者簡介
中國印象派潑彩畫的創始人之一
李青萍 （1911-2004）
湖北荊州人，原姓趙，名叫“毓貞”，字“俊初”，後跟其先祖父姓李，
名“媛”湖北江陵人，擅長油畫。
在20 世紀中國美術史裡，李青萍的藝術生命就像青萍一樣，漂浮不定，蹤影無痕。殘影，是她被遺棄的人生和被蠶食的心靈；是今天世人只能尋覓披閱的她飛蛾撲火的筆觸與華彩。殘影，是她釋放情感的底色；是她燃燒生命的歌哭。
李青萍的繪畫是意向性的抽象繪畫，她有表現性的成份，但絕不是抽象表現主義，也不是受其影響或啟示而成。她的現代意識無疑起源於三十年代在上海接觸到的中 國現代藝術運動。比如，1932 年她考入新華藝專時，中國現代藝術的決瀾社，便在10 月舉行了第一次決瀾社繪畫展；比如，她的老師徐朗西、汪亞塵、吳恒勤、周碧初等也都具有後印象派的畫風。當然，這並不意味著李青萍從三十年代就投身現代藝 術。
她對現代藝術是一個從不自覺到自覺的漸進過程，她不是在現代藝術理念的指導下進行的創作實踐，而是從南洋多重文化中獲取養分，並在這個基礎上以自己獨特的 個人經歷和生命感悟闖入了現代藝術的領域。毫無疑問，從五十年代到八十年代這被剝奪繪畫權利的30 年，是她進行現代藝術思想換裝的重要時期。
你可以從佛洛依德精神分析學的角度，闡釋李青萍那些意向性作品的背後掩藏著的精神症狀；你可以從克羅齊的直覺主義，分析李青萍抽象性作品潛意識的表現性；你可以從柏格森的綿延之流，理解李青萍潑彩繪畫的心理時間⋯⋯。
李青萍繪畫的現代性雖然在新時期噴湧，但絕不是85 新潮觀念更新的一代。她屬於在三四十年代奠定現代藝術的根基，而遮蔽在新中國30 年 陰影裏的一個極其例外的孤獨探索者。和吳大羽、沙耆一樣，她是在新時期獲得新生、並再度被歷史發現的中國現代藝術先驅。而在藝術的男權社會，她的被認同， 還會付出滄桑的時間代價。但不論怎樣，歷史都會撫愛著這樣一位歷盡磨難、終生未嫁的女性藝術家，正像她的一切不白之冤，最終昭雪天下一樣。
