|
|
作者簡介
編輯企劃：行人文化實驗室妖怪研究室
行人出版社在二○○九年更名為「行人文化實驗室」的時候，其實也沒想過未來除了出版，還會做什麼「實驗」。沒想到當初想像的未來式，已經如滔滔江水襲來，成為「現在進行式」，我們做的實驗包括：當企劃者（就像一部電影的製作人，或者一場展覽的策展人）、當研究者、當作者，當然還不能不做編輯、印務、行銷等所謂出版社的本務。實驗目的是為我們有興趣的主題／議題找到新的觀點、思考方式，甚至是擴散、延續與存在的可能。實驗結果是大部分的時間在被時間追趕、在苦笑，覺得自己好傻、好不自量力，但有時候也覺得挺爽的。
視覺設計：廖韡
平面設計師，工作範疇包括字體、編排、印刷等平面設計事務，作品曾獲選東京字體指導俱樂部與德國紅點設計獎，2011 年成立獨立設計工作室liaoweigraphic，專注各項視覺設計製作物。www.liaoweigraphic.com
Ryan Hong
出生於港都高雄，目前在品牌界打滾。插畫只是興趣，當成日常生活的身心調劑，未來的志願是成為一個自耕農。
林厚成
視覺藝術家。1981年生於臺北。國立臺北藝術大學美術學系及新媒體藝術研究所畢業。創作媒材以影像為主，2014年拍攝電視電影《曉之春》入圍金鐘獎最佳攝影。現職天大影業藝術總監，並陸續發表個人影像作品。
林賦思
水瓶座的雜食性閱讀者，熱愛貓、都市傳說、推理與懸疑類作品（以上排名不分先後）。
李偉麟
文字工作者。妖怪專家的知識和經驗，召喚出外婆叫我不可以用手指月亮、友人在九二一大地震前傍晚所見異象，以及我在小吳哥窟與神祕能量相遇等種種無以名之。我相信你也有，讓另一個世界在此碰撞吧。
陳琡分
陳阿腸。寫字工。[email protected]
繪者簡介
圖鑑：只是ZISHI
台灣新生代創作者，創作內容涉及繪畫、雕塑、家具、產品設計等多個領域。致力於揉合古典氣質與現代元素的美感， 發展出簡潔且充著滿節奏感的創作哲學。
漫畫：NIO 倪嘉隆
生於1988年，是一位設計師，也是一位插畫家。偏好用幽默的手法畫插畫，致力於文化想像與生活風格的融合，交錯出詼諧富有情緒的創作思維。目前居住台北，過著理想創作的生活和現實苦戰的日子。
插畫：蛋妹 Vivi Chen
本名陳韋帆，1990年生於臺北，畢業於文化大學美術系。偏愛手繪筆觸的細膩和飽合的色彩，因有個對事物敏感的心靈，作品常藏著淡淡憂鬱的反思。目前為自由插畫工作者。www.eggsister.com
插畫：低級失誤
『噢不，親愛的！這個世界上到處是低級的。』低級失誤是生活中無法好好解釋的惡趣味幽默。如果能得到你的理解；那麼，很好。我想我會喜歡你這個又低級的小玩意兒。既然世界已經無藥可救了，讓我們來場兩情相悅的華爾滋吧。
《壹、臺灣妖怪圖鑑》
研究摘要
圖鑑使用說明
妖怪圖鑑
陸生類
制風龜
蛇郎君
魔神仔
虎姑婆
地牛
山魈
白鹿
黑狗精
巨人阿里卡該
山藥怪人
黃色小飛俠
水生類
人面魚
日月潭水怪
海和尚
植物類
樹王公
竹篙鬼
動物類妖怪分類表
植物類＆其他類妖怪分類表
報導簡報
《貳、妖怪觀察紀錄指南》
引言
出發之前
基本精神及守則
行前須知
行前準備：如何尋找一位適合的夥伴
觀妖時尚：給妖怪觀察家們的穿衣指南
觀妖裝備 Base kit
觀妖裝備 Premium kit
觀妖裝備 Useless kit
出發
觀察妖怪六步驟表
怎麼找到妖怪：YOKAI APP使用教學
如何準備與佈置誘餌
等待姿勢比一比
記錄方法與提點
觀察妖怪筆記法
逃命五字訣
切記：不要裝死
附錄：這時代的妖怪都去哪裡了？
《參、妖怪見聞錄》
前言
妖怪學跨界論壇
新聞過度渲染的「妖怪」－專訪 李臺軍˙前玉山氣象站資深觀測員
魔神仔是集體潛意識的記憶迸發－專訪 林美容˙臺灣魔神仔研究者
妖怪是警醒，也是朋友－專訪 浦忠成˙臺灣原住民神話文學研究者
人類是「妖怪」的神－專訪 陳器文˙神話學、臺灣民間文學研究者
臺灣妖怪，需要被具象化－專訪 銀色快手˙日本妖怪文化研究者
被遺忘三百年的臺灣妖怪們－專訪 何敬堯˙臺灣妖怪文獻整理者
妖怪給人類的省思－專訪 角斯˙《臺灣妖怪地誌》作者
妖怪面臨意識性的生存危機－專訪賴火旺˙神秘動物學研究者
妖怪經典文獻摘錄
現存最早的妖怪百科全書：《山海經》
建立日本妖怪的分類：井上圓了，《妖怪學講義錄（總論）》
採集日本地方風俗、語言看妖怪緣起：柳田國男，《妖怪談義》
日本妖怪系統圖像化巨著：鳥山石燕，《畫圖百鬼夜行全畫集》
臺灣重要民俗與怪譚史料：片岡巖，《臺灣風俗誌》
臺灣首度以田野調查研究魔神仔：林美容、李家愷，《魔神仔的人類學想像》
附錄：妖怪大補帖
雜誌 Magazine
書籍 Book
漫畫˙繪本 Comic & Picture Book
動畫˙電影 Animation & Film
