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二十一世紀新狎邪小說。
新時代的「宅男異想世界」，張萬康的「另類愛戀書寫」。
文藝人絕對愛不釋手的怪咖頑童張萬康搞怪「狂小說」！
是什麼讓張萬康筆下的人物開口閉口都性不性由你？這些愛慾文字排解了什麼樣的惘惘的威嚇？世間什麼樣的咬齧性的小煩惱，讓這些人物摳來摳去，欲罷不能？張萬康的小說中性與政治有著怎樣的曖昧關聯？……
「我一直認為這個世界太正常了，只有通過不正常才能打破正常……只有繼續以不正常的手法與它互動，才能獨善其身。」
「我不曾歷經大難，但不斷遭遇小敗。我今年四十三歲，單身，把妹的步數依然一知半解。那本融合麻將和各路主題的小說十六年來仍未完成」
「文人是敗類，我是不倫不類的敗類！我什麼都不是，我也沒是過什麼」
這是張萬康的小說文字，自嘲，無厘頭，喜歡談妹，不按牌理出牌……。
張萬康「不守小說書寫規矩但又能寫得令人動容」的另類書寫，儼然已成文藝圈的討論焦點。這本受到許多文藝人士注目的短篇小說集，收錄了張萬康創作以來的短篇傑作精華。
張萬康藉由身邊的各色小人物──搞怪男與小六女，住精神病院的大學生與患老年癡呆症的老兵，得了SARS的變態醫生，空姐與網友的荒謬愛戀，異性戀男子與GAY男子眼中的女性，擁有不遜A片男星加藤鷹的黃金手指的單身漢、想要當強姦犯的男子、喜好早熟女童的怪叔叔，他的小偷朋友，他的初戀……；每一篇作品都呈現不同的寫作章法，但也都呈顯出一致的張萬康式的「狂」與「戀」。
張萬康小說的「狂人」風格與「宅戀」書寫
王德威曾說：張萬康的小說總散佈怪異的開頭。美國德州大學教授、書評者蔡建鑫說：
在魯迅的狂人接受改造成功之後，現當代台灣小說中，似乎再沒有狂人令人如此印象深刻，直到張萬康。
他的短篇小說裡常見逾越體制的狂人。這些人不斷上演的腦內小劇場，次數之多，所謂的正常反倒是非常了。張萬康所有的角色都可以算是輕重不一的狂人。
如果小說一定要有一種規範，張萬康的小說就是反規範。在他的「欲望政治」遊戲裡，不管是小鳥、大鳥、菜鳥，還是老鳥，通通不鳥規定。犯規才是規範真正的領悟。
張萬康小說中的角色，常令人聯想到駱以軍小說中那些華麗又淫猥的人物。他們二人從來不端正，也幾乎以自曝其色為己任。而比起駱以軍，張萬康更加陷溺在青春期，也更大無畏地拉攏讀者漫遊其歪斜的精神世界。
在要求政治正確的社會裡，張萬康的歪斜吃力不討好，他的人物在快餐店、在網咖、在飛機上、在戲院裡言不及義地打屁歡笑。他們嘻嘻哈哈的生活片斷給了城市一種「異托邦」的虛幻性；最終他們的差異取代了同質，他們的莫名其妙取代了按步就班。
這是新時代的「宅男異想世界」，也是張萬康的「另類愛戀書寫」！
二十一世紀新狎邪小說
如評者蔡建鑫所言，如果說朱天文的《世紀末的華麗》與李昂的《迷園》、《北港香爐人人插》是九○年代台灣文壇新狎邪小說的代表作，那麼張萬康試圖提倡「情色新感性」的這本短篇小說集，則具有二十一世紀新狎邪小說的標桿意義。
張萬康將社會脈動情色化，他筆下的欲望徵逐是要提示讀者：男男女女的糾纏重疊，早就不再是純粹的肉體遊戲，而更是生命，不，是生命政治的欲潔何曾潔。情色不是不証自明的存在，政治也未嘗可以洞見一切。張萬康洩露某種新的小說與政治之關係，足堪讀者玩味。
作者簡介
張萬康
一九六七年生於台北。
一九九○年文化大學美術系西畫組畢業。
二○○六年獲聯合報短篇小說首獎。
二○一一年出版長篇小說《道濟群生錄》、《摳我》。
二○一一年《道濟群生錄》獲台灣文學獎。
推薦序一∕楊凱麟(國立台北藝術大學美術系教授)
推薦序二∕跟著感覺走：張萬康的文字誘惑與欲望政治∕蔡建鑫（美國德州大學奧斯汀校區亞洲研究學系助理教授）
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校正手記(砲∕炮辨正)
