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自序言
第一章 影戲——電影的誕生與初創（1905-1930）
第一節 電影的傳入與「影戲」
第二節 1910-1920年代：影戲的發展
一 1910年代的影戲：故事片的誕生
1.布拉斯基與「亞細亞公司」
2.「新民影片公司」與首部故事片《難夫難妻》
3.「人我鏡劇社」與《莊子試妻》
二 1920年代影戲發展的盛況
1.「明星影片公司」：鄭正秋、張石川的貢獻
（1）故事長片之首：《孤兒救祖記》
（2）「鴛鴦蝴蝶」之作：《玉梨魂》
（3）集武俠之大成：《火燒紅蓮寺》
2.邵氏「天一」：夢斷上海灘
（1）古裝風之先導：《立地成佛》
（2）武俠始作俑者：《俠女李飛飛》
3.「聯華影業公司」：南北強強聯合
（1）「華北王」羅明佑與「華北電影有限公司」
（2）黎民偉「（上海）民新製造影畫公司」
（3）吳性栽、馮鎮歐「大中華百合影片公司」
第三節 「影戲」的三大特性
一 影戲伴隨著激烈的資本主義商業競爭
（1）發行阻斷殺手鐧：「六合圍剿」
（2）「雙胞」題材截擊法：《啼笑因緣》
二 影戲從戲曲中汲取養料
三 影戲與流行文學合流
第二章 左翼電影（1931-1937）
第一節 左翼電影產生的時代背景
一 「西洋」思想傳入與「東洋」鐵騎踐踏
二 左翼電影的產生
第二節 1933-1937：左翼電影的創作歷程
一 1933：左翼電影年
1.紀實的表述：《狂流》與《春蠶》
2.時尚的詮釋：《三個摩登女郎》
二 1933-1935：「藝華」、「電通」的左翼創作
1.「藝華電影公司」
（1）田漢《民族存亡》
（2）陽翰笙《中國海的怒潮》
2.「電通影片公司」
（1）民族之歌：《風雲兒女》
（2）青春之殤：《桃李劫》
三 1934-1935：左翼電影的界嶺
1.電影人的代際「接力」
（1）親之情：《姊妹花》
（2）海之戀：《漁光曲》
2.阮玲玉與默片的終結
（1）《神女》：女神的「驚鴻一瞬」
（2）《新女性》：「默片女王」的謝世
四 1936-1937：左翼電影的華麗落幕
1.陋室的「摩登」：《十字街頭》
2.市井愛情故事：《馬路天使》
第三節 「軟硬」之爭與「國防電影」
一 「軟硬」之爭（1933-1935）
1.軟硬之爭之緣由
2.「軟性電影」代表作
（1）人世遊戲：《化身姑娘》
（2）悲情時態：《永遠的微笑》
二 「國防」與電影（1936-1937）
1.「國防電影」的興起
2.國防電影的經典
（1）生存寓言故事：《狼山喋血記》
（2）青春熱血之路：《青年進行曲》
第三章 抗戰時期電影（1937-1945）
第一節 「國統區」電影（1937-1945）
一 「中制」（中國電影製片廠）
1.武漢時期（1937.11-1938.10）
（1）農民總動員：《保衛我們的土地》
（2）「四行」保衛戰：《八百壯士》
2.重慶時期（1938-1945）
（1）草原漢蒙同仇敵愾：《塞上風雲》
（2）國際諜影傳奇實錄：《日本間諜》
二 「中電」（中央電影攝影場）
（1）寶山英烈頌歌：《孤城喋血》
（2）碧空國魂禮贊：《長空萬里》
第二節 抗戰時期上海的影業（1937-1945）
一 「上海孤島」：古裝與時裝（1937-1942）
1.張善琨與「新華影業公司」
2.「孤島」古裝電影的復蘇
（1）《貂蟬》與《木蘭從軍》
（2）《武則天》與《孔夫子》
3.「孤島」的「時裝」電影
（1）都市的墮落：《雷雨》與《日出》
（2）「孤島」的悲歌：《靈與肉》與《亂世風光》
二 「孤島」淪陷後的上海影業（1942-1945）
1.川喜多長政與「華影公司」
2.「孤島」淪陷時期上海的電影出品
（1）不適時宜的《博愛》
（2）戴鐐之舞：《萬世流芳》
（3）欺世之宣：《春江遺恨》
第三節 淪陷區影業（1937-1945）
一 「滿映」的成立
二 「滿映」的電影拍攝情況
1.「滿映」電影的種類與出產
（1）國策影片「大陸三部曲」
（2）面向中國市場的故事影片
2.「滿映」傳奇李香蘭
3.「滿映」的結局
第四章 抗戰後中國電影（1945-1949）
第一節 戰後國統區官管影業
一 國統區官管影業的整合與經營：「中電」
二 「中電」系統的電影拍攝與出版
1.「長制」與《松花江上》
2.「中電」系統（北平）三廠的創作題材
（1）以神祗之名：《聖城記》
（2）諜戰片之父：《天字第一號》
3.「中電」系統上海各廠的出品
（1）「潰退」的愛情：《遙遠的愛》
（2）上海迷夢：《天堂春夢》與《還鄉日記》
（3）戰爭的創痛：《尋夢記》
第二節 戰後國統區民營電影
一 昆侖影業股份有限公司（1947-1951）
1.「昆侖」的建立
2.「昆侖」的電影創作
（1）卓絕的歷程：《八千里路雲和月》
（2）破滅的夢境：《一江春水向東流》
（3）覆巢之下：《萬家燈火》
（4）庶民的歡慶：《烏鴉與麻雀》
二 國泰影業公司（1946-1952）
1.柳氏兄弟的電影業
2.國泰公司的電影創作
（1）「知性」的寫照：《憶江南》
（2）女性自強之鑒：《弱者．你的名字是女人》
三 文華影片公司（1947-1951）
1.吳性栽與「文華」
2.「文華」的佳作
（1）理髮匠的愛情喜劇：《假鳳虛凰》
（2）廢墟上的三角戀情：《小城之春》
第三節 解放區根據地的電影業（1938-1948）
一 延安電影團的建立
二 延安電影團的拍攝和放映活動
第五章 「十七年」時期電影（1949-1966）
第一節 新中國電影業的統一
一 從延安到北平：文藝創作原則的確立
1.《延安文藝座談會講話》
2.「第一次全國文代會」
二 新中國建立後國營電影業系統的形成
1.三大國營電影基地的建立
2.地方電影製片廠的建立
第二節 「十七年」電影創作（1949-1966）
一 「鄉土」題材電影：「山藥蛋派」的移植與延展
1.銀幕上的「山藥蛋」經典
（1）趙樹理與《小二黑結婚》
（2）從《三里灣》到《花好月圓》
2.鄉土的魅力
（1）馬烽與《我們村的年輕人》
（2）李准與《李雙雙》
3.鄉土的別樣風情
（1）白族風情《五朵金花》
（2）廣西「彩調」《劉三姐》
4.「山藥蛋」的延展：鄉土包圍城市
（1）城鎮市民生活題材電影
（2）體育題材電影
（3）軍旅題材電影
二 「紅色經典」電影：革命歷史乃是真主流
1.「以革命的名義」
（1）梁斌與《紅旗譜》
（2）周立波與《暴風驟雨》
2.「槍桿子」模式
（1）《紅日》：戰爭史詩
（2）《林海雪原》：英雄傳奇
3.女性在革命中解放
（1）紅色根據地經典：《白毛女》
（2）革命女戰士紀傳：《紅色娘子軍》
（3）時代洪流中成長：《青春之歌》
三 古裝歷史影片與戲劇影片
1.古裝歷史題材：創作的「雷區」
（1）《武訓傳》與《清宮秘史》批判
（2）《宋景詩》與《林則徐》、《甲午海戰》
2.興旺的反思：戲劇舞臺藝術影片
四 上海民營電影業（1949-1952）
1.「文華」的難題
2.「昆侖」的創作波折
第六章 「文化大革命」與電影（1966-1976）
一 「文化大革命」的發起
二 「文化大革命」中電影界的批判運動
1.發向電影界的攻擊號令
2.電影界的十年「煉獄」
三 「文化大革命」期間的電影製作
1.「革命樣板戲」電影（1967-1972）
2.「文化大革命」時期故事片製作（1973-1976）
（1）《決裂》與《春苗》
（2）《創業》與《海霞》
（3）浩然的《豔陽天》與《金光大道》
第七章 反思與復歸（1977-1984）
第一節 扭轉與批判
一 「四人幫」倒臺與政策扭轉
二 「幫系」電影批判和電影的平反解禁
1.文藝創作「三突出」原則的批判
2.「陰謀電影」批判
（1）《反擊》與《歡騰的小涼河》批判
（2）《盛大的節日》批判
3.「十七年」影片的平反與解禁
4.「幫氣」批判電影（1977-1978）
第二節 反思始於傷痛（1978-1984）
一 傷痕文學與傷痕電影
1.傷痕文學：未能遠行的文学現象
2.傷痕電影：浩劫後之的痛定思痛
（1）1979：《於無聲處》與《生活的顫音》
（2）1980-82：《巴山夜雨》與《牧馬人》
3.傷痕電影中的歷史「盲區」
（1）紅衛兵：銀屏上的闕遺
（2）「知青文學」與知青題材電影
二 反思文學與反思電影
1.「歸來者」與「反思文學」
2.反思電影：智者的思考與誡諭
（1）《人到中年》：把人的悲劇放在歷史進程中
（2）《小巷名流》：「浩劫」的劣根性反思
（3）謝晉的反思電影：從《天雲山傳奇》到《芙蓉鎮》
第三節 回歸「十七年」之路（1977-1983）
一 從「紅色經典」到「主旋律」
1.革命歷史：永恆的紅色主流
（1）李准的《大河奔流》
（2）銀屏上的領袖傳記
2.「紅色」的抒情變奏
（1）兄妹手足情深：《小花》
（2）世外桃源之戀：《歸心似箭》
（3）平凡的高尚：《高山上的花環》
3.匯流「主旋律」
二 「鄉土」題材的復歸
1.《兒子孫子和種子》與《甜蜜的事業》
2.《喜盈門》與《牛百歲》
3.「田園三部曲」與《許茂和他的女兒們》
三 新都市題材「雙城記」
1.「海派」都市的寫實
