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序說
第壹章 宋元之瓦舍勾欄及其樂戶書會
引言
一、瓦舍勾欄概況
（一）北宋瓦舍勾欄
（二）南宋瓦舍勾欄
（三）元明瓦舍勾欄
（四）瓦舍勾欄釋名
1.瓦舍釋名
2.勾欄釋名
二、瓦舍勾欄之技藝
（一）見於《東京夢華錄》等四種之技藝
（二）瓦舍勾欄技藝之分類
（三）兩宋瓦舍勾欄中與南北曲套式關係密切之技藝
1.轉踏
2.唱賺
3.諸宮調
三、瓦舍勾欄中之樂戶
（一）唐代以前之樂戶
（二）兩宋之樂戶
（三）元明之樂戶
四、瓦舍勾欄之書會
（一）宋元之書會
（二）歐陽光之〈「書會」別解〉
（三）書會才人與樂戶優伶之關係
結語
第貳章 宋元南曲戲文之名義、淵源、形成與流播
引言
一、南戲之名稱
二、南戲之淵源──從鶻伶聲嗽到永嘉雜劇
三、南戲之形成──戲文、戲曲與永嘉戲曲
四、南戲之流播分派──從福建古劇到南戲諸腔劇種
結語
後記
第參章 宋元南曲戲文之時代背景、劇目著錄與題材內容
一、時代背景
二、劇目著錄
三、題材內容
第肆章 宋元南曲戲文之體製、規律與唱法
引言
一、體製
（一）題目與開場
（二）段落
二、格律
（一）宮調
1.歷代所用之宮調數
2.宮調聲情說
（二）曲牌
（三）套式
三、唱法
結語
第伍章 宋元明之腔調
引言
一、探討「腔調」之步驟與方法
二、南戲腔調概述
小引
（一）溫州腔
（二）海鹽腔
（三）餘姚腔
（四）弋陽腔
（五）崑山腔
小結
結語
第陸章 《永樂大典戲文三種》、明改本四大戲文之述評與其他明改本戲文及潮州民間戲文之簡述
引言
一、《永樂大典戲文三種》述評
小引
（一）戲文三種斷代
（二）《張協狀元》述評
（三）《宦門子弟錯立身》述評
（四）《小孫屠》述評
小結
二、明改本四大戲文述評
小引
（一）《荊釵記》
1.作者與版本
2.內容與思想
3.曲白與音律
（二）《白兔記》
1.作者和版本
2.故事之來源與發展
3.主題和人物
4.關目和排場
5.曲文
（三）《拜月亭》
1.作者
2.版本
3.內容與思想
4.藝術特色
（四）《殺狗記》
三、其他明改本戲文及潮州民間戲文簡述
（一）其他明改本戲文簡述
1.《牧羊記》
2.《趙氏孤兒記》與《八義記》
3.《破窯記》
4.《金印記》
5.無名氏《舉鼎記》
6.無名氏《綈袍記》
7.無名氏《東窗記》
8.無名氏《黃孝子》
9.王玉峯《焚香記》簡述
（二）明潮州戲文五種簡述
1.《荔鏡記》與《荔枝記》
2.《金花女》與《蘇六娘》
3.《顏臣》
第柒章 元末高明《琵琶記》述評
引言
一、作者高明
二、《琵琶記》創作的背景和情況
三、《琵琶記》的版本
四、《琵琶記》的主題思想
五、《琵琶記》在戲曲藝術與文學上的成就
（一）關目布置
（二）排場與聯套
（三）腳色人物
（四）曲律韻協
（五）曲文賓白之語言
結語
第捌章 明人新南戲述評
引言
一、無名氏《綉襦記》述評
小引
（一）《綉襦記》的作者應是無名氏
（二）《綉襦記》所屬劇種當為明人「新南戲」或「舊傳奇」
（三）《綉襦記》雅俗並存
（四）《綉襦記》在戲曲藝術和文學上的成就
小結
二、邵璨《香囊記》述評
三、鄭若庸《玉玦記》述評
小引
（一）鄭若庸之生平著作
（二）《玉玦記》之題材、關目與排場
（三）《玉玦記》之旨趣、人物與曲白
小結
四、陸粲與陸采《明珠記》述評
小引
（一）《明珠記》作者陸粲與陸采之生平
（二）《明珠記》的題材和旨趣
（三）《明珠記》的關目、用曲、排場與曲文
小結
五、四種《南西廂記》概述
小引
（一）宋元《南西廂》與明清「衍生本」《南西廂》
（二）李日華《南西廂記》之作者問題
（三）崔、李《南西廂記》之批評
（四）陸粲、陸采兄弟《南西廂》之批評
小結
六、李開先《寶劍記》述評
小引
（一）李開先生平
（二）《寶劍記》述評
小結
七、唐儀鳳《鳴鳳記》綜論：作者問題及其題材旨趣、關目、排場、人物、曲白藝術述評
小引
（一）《鳴鳳記》的題材與旨趣
（二）《鳴鳳記》的關目布置
（三）《鳴鳳記》的排場結構
（四）《鳴鳳記》的人物塑造
（五）《鳴鳳記》的曲白風格
（六）《鳴鳳記》的作者問題
小結
結語
第玖章 其他明人「新南戲」簡述
一、丘濬《伍倫全備記》
二、姚茂良《雙忠記》
三、王濟《連環記》
四、沈采《千金記》
五、沈齡《馮京三元記》
六、鄭之珍《目連救母記》
七、華山居士《投筆記》
八、無名氏《玉環記》
九、無名氏《金丸記》
十、無名氏《四賢記》
第拾章 明代民間戲文簡述
一、無名氏《躍鯉記》
二、無名氏《古城記》
三、無名氏《草蘆記》
四、無名氏《白袍記》
五、無名氏《升仙記》
六、無名氏《十義記》
七、無名氏《鸚鵡記》
八、無名氏《魚籃記》
九、無名氏《高文舉珍珠記》
十、無名氏《商輅三元記》
十一、無名氏《精忠記》
結尾
