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「事」或「是」；而「是」的真正意思是「變化成…」。
「劇場事」首先是關於劇場的二三事，想記錄劇場正在發生的戲、人和事。
「劇場事」更希望提供出可以去探索「劇場是什麼？」的空間，希望能發生更多的角度來看劇場的種種「事」和「是」。
本期主題為「演員和表演訓練專題」，內容包括：
專題：「演員和表演訓練座談會 那一夜，我們說表演」
深度劇評：于善祿、楊凱麟、藍劍虹
青年劇評：王威智、吳政翰、彭稚婷
環球劇場：海納?穆勒的政治劇場，Ι歷史性－政治性…黃建宏
戲劇檔案：歐洲近代表演論述與實踐年表（上）
人物專訪：朱宏章談寫實表
人物專訪：邂逅櫻桃園－蔡柏璋專訪
劇場事件：演員夏日學校－讓身體唱歌…波蘭「山羊之歌」工作坊側記
戲劇文件：歌和字詞的解凍
本書特色
有鑑於台灣劇場的發展在許多層面有著諸多的問題，從經費、場地、演員來源、訓練乃至經營種種，其中更是缺乏當代台灣戲劇的評論刊物(現僅有的就只是一份報導性質的「表演藝術雜誌」)。此外，由於我們認為評論應該是戲劇創作生產結構中不可或缺的一環，是用以去思考檢視戲劇創作、戲劇美學和表演藝術與社會的根本問題，從而幫助作者、導演、演出者和觀眾（第四位作者）去理解並思考我們所正在參與運作的劇場為何，真正發揮其思辯的能量，從而為創作者和觀眾們開啟出一個真正的對話的空間；直言之，評論，說真話的場域，希望這能是一個關注「問題化」場域的論述空間，是對戲劇自身的問題化和問題化劇場所身處的社會之實踐。因此，台南人劇團決定發行出版一份名為「劇場事」(Theatre Matters)的戲劇評論刊物，一份能更深入去關注並記錄此地劇場發展，且能試圖去描繪未來台灣劇場可能面貌的刊物。
本刊除了深度劇評之外，更增闢「青年劇評」，以求呈現關注劇場的年輕朋友的想法、意見和台灣劇場之多元樣貌及思考。此外，這份刊物還規劃了三個部份。第一，每期的專題，是討論台灣戲劇運作所遇上的問題。第二，是記錄，主要是想記錄劇場中的人和事。另一個重心部份是「環球劇場」，這部份主要是引入他者的思考進來，以遠離當下的方式，來觀看我們自身，尤其在台灣，我們不可否認，對戲劇的思考仍依賴著西方，因此更有必要能對他者有更清晰的理解。最後為了配合這次專題，我們整理了「歐洲近代重要表演論述和實踐」的年表作為檔案，以供參考，此年表也分兩期刊出，第一期從啟蒙到第一次世界大戰結束。
希望這份刊物的書寫，是一種友誼的共手書寫，它需要許多關注劇場的朋友的多手書寫與支持，才可能真正成為一個公開和獨立的論述空間。
希望，我們所看見的對戲劇評論和論述空間之企需，是一種「實在」更是一份「期待」（儘管一直有許多關注戲劇的朋友努力在做），更希望這份「實在」和「期待」可以獲得劇場人和關注劇場朋友的共鳴和支持。
出版者簡介
台南人劇團
台南人劇團於1987年成立，是府城歷史最悠久也是最具專業規模的現代劇團。多年來在展演製作及戲劇教育推廣上的優異表現，深獲各界肯定，不僅改造劇場環境原是一片荒蕪的南台灣地區，自1998年起，更是年年榮獲文建會「優秀扶植團隊」的補助，且評鑑成績皆名列前矛─分別於91及93年度榮獲現代戲劇類組的第一名。「培育南台灣戲劇人才」及「實驗跨界且具本土特色的戲劇展演」是本團自創團以來所追求的目標，而作品風格最主要的特色就是實驗台語作為舞台語言的更多面相。
為此，本團自2001年起特別規劃「西方經典劇作台語翻譯演出」計劃，已先後推出希臘悲劇《安蒂岡妮》(2001)和改編自莎翁原著《馬克白》的《女巫奏鳴曲－馬克白詩篇》(2003)以及荒謬戲劇大師貝克特的《終局》，這三齣作品皆獲得國內學者專家極高讚譽。2004年起劇團規劃《莎士比亞不插電》作品系列，試圖融合莎翁華麗的辭藻，開拓一種說中文莎劇的表演方式，吸引更多年輕觀眾走進劇場感受真正的舞台戲劇演出魔力，亦獲得許多好評。此外，為積極推廣戲劇教育，並針對不同族群提供更多戲劇學習的管道，本團也於1999年起分別成立教習劇場和青年劇場：前者在於將戲劇與教育做更緊密的結合，藉以更有效地推展戲劇教育與社區劇場；而後者則提供南台灣青年朋友接觸劇場藝術的專業管道，同時，也藉此培訓劇團的創作新血。
專題
演員和表演訓練座談會
那一夜，我們說表演
從業餘愛好到專
深度劇評
此情只待成追憶？
評「眾議院」《麥可傑克森》∕于善祿
究極之亂
評「台南人劇團」《哈姆雷》∕楊凱麟
說真話的方法
「黑門山上的劇團」《人民公敵》∕藍劍虹
青年劇評
新編，或是傳統？
評新編京劇《射天》∕王威智
殺雞取卵的兒童劇？
評「紙風車劇團」《雞城故事》∕吳政翰
小劇場的大解構
為什麼看《K24》∕彭稚婷
環球劇場
海納?穆勒的政治劇場Ι
歷史性－政治性∕黃建宏
戲劇檔案
歐洲近代表演論述與實踐年表（上）
人物專訪
朱宏章談寫實表
邂逅櫻桃園－蔡柏璋訪
劇場事件
演員夏日學校－讓身體唱歌
波蘭「山羊之歌」工作坊側記
戲劇文件
歌和字詞的解凍
