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隸書至遲出現于戰國時期，在秦朝便為佐書，漢代已成為了官方正體。這種字體經過戰國、秦、西漢的發展演變，在東漢時已完全成熟，尤其在桓靈帝時期，其藝術水準達到巔峰。《曹全碑》正是此時期作品，它以用筆精緻多變，風格秀潤飄逸，結體勻整開張，神采華麗飛動著稱於世，有極高的藝術價值，是漢代隸書的代表作之一。加之此碑在現有漢碑中，是保存漢代隸書字數較多的一通碑刻，出土時字口如新，拓本清晰，歷來被書家所重視。
作者簡介：
王弼鋼
男，1963年出生。
畢業于中國書法文化研究院，獲書法藝術碩士學位，從師于歐陽中石和張同印先生。現為中國國際藝術家學會理事、中國書畫家協會理事、北京書法家協會會員、北京北海詩書畫院副院長。書法作品多次在國際、國內重大比賽和展覽中獲獎，並被多家機構收藏。2008年和2010年由天津人民美術出版社分別出版《王弼鋼書法集》和《王弼鋼書作集》。在《書法研究》、《中國書畫》等書法核心刊物上發表過多篇論文。
王植
女，1995年出生。
中國書畫家協會會員。自幼受家父薰染，酷愛書法，尤喜隸書。曾於2007年、2008年、2009年連續3年獲得北京市學生藝術節書法作品比賽一等獎，2006年獲第十一屆全國中小學生繪畫、書法作品比賽書法類一等獎，同年獲北京電視書法大獎賽一等獎。2010年赴美留學，其間仍致力於書法藝術的學習、交流和傳播。
第一篇 概述 012
一、《曹全碑》簡介 012
二、《曹全碑》拓片和版本考略 013
（一）、城外本 013
（二）、未斷本 014
（三）、斷後本 014
（四）、重刻本 016
（五）、填補本 016
（六）、影印本 016
三、《曹全碑》碑文及釋義 017
（一）、碑陽原文 017
（二）、碑陽釋文 021
（三）、碑陰原文 024
（四）、碑陰示意圖 025
四、古今名家評述 026
第二篇 隸書的學習方法和藝術特質030
一、學習隸書的路徑和方法 030
（一）、學習隸書的路徑 030
（二）、學習隸書的方法 032
（三）、兩個能力（手、眼功夫）的訓練和提高 034
二、隸書的藝術特質 036
（一）、筆法方面 036
1.左兜右裹，波磔取勢 036
2.起筆必藏鋒，收筆有藏露 037
3.方圓結合，因碑各異 037
4.蠶頭不二設，雁尾不雙飛037
5.短小筆劃靈動多姿039
6.統一中求變化，多樣化中保統一040
（二）、結構方面 040
1.以扁為主，依字不同040
2.主筆突出，主次分明 042
3.橫有俯仰，豎有向背 042
4.穿插避讓，虛實相生 044
5.部件挪位，靈活佈置 045
（三）、章法方面 048
1.縱有行且橫有列 048
2.縱有行而橫無列 048
三、漢隸結構通例 049
（一）、隸書省筆，楷書增筆 049
（二）、隸書增筆，楷書省筆 053
（三）、改變筆劃 054
（四）、偏旁混用或借用 056
（五）、結構變異（與楷書相比差異較大） 059
（六）、筆劃穿連 061
（七）、同偏旁多形態 062
第三篇 《曹全碑》技法070
一、點畫筆法 070
（一）、點法 070
1.圓點 071
2.圓尖點 071
3.方尖點 072
4.寫點的注意事項 073
（二）、橫法 073
1.主筆波磔橫 073
2.副筆橫 080
3.多橫排列的要點 082
4.橫與豎交叉時的注意事項 083
5.寫橫時容易出現的問題 083
（三）、豎法 084
1.圓起尖收 084
2.尖起尖收 085
3.圓起圓收 086
4.豎與橫、豎與豎搭配時的要點 086
5.寫豎容易出現的問題 087
（四）、挑法 088
1.線條形狀 088
2.收筆形態 090
3.寫挑容易出現的問題 093
（五）、磔法 094
1.靈動飄逸型 094
2.樸拙圓潤型 096
3.圓潤飄逸型 097
4.方圓結合型 098
5.寫磔容易出現的問題 099
（六）、折法 100
1.橫折 100
2.豎折 104
3.寫折容易出現的問題 105
二、曹全碑主要偏旁特點 106
三、結構和章法的主要特點 166
（一）、結構特點 166
1.字型以扁方為主，個別因字而異 166
2.主筆伸展，中宮緊湊 168
3.上下布白勻稱，左右仿佛對稱 169
4.筆劃形斷意連，營造布白﹁虛﹂韻 170
5.筆劃粗細對比強烈 171
6.誇張某些偏旁，產生奇異情趣 172
（二）、章法特點 174
第四篇 創作練習175
一、創作練習方法 175
（一）、集字創作 175
（二）、自由創作 180
二、臨摹和創作實例 181
（一）、臨摹範例 181
（二）、創作範例 182
第五篇 《曹全碑》字典 183
一、文字字典 183
二、書法字典 211
附：
1.《曹全碑》剪裱本字帖 285
2.《曹全碑》碑陽整拓 333
3.《曹全碑》碑陰（局部） 334
