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漢劇傳統十大行當中，淨、雜兩行都屬於“花臉”，在化妝上都需要臉譜。戲曲傳神寫意，臉譜是最能集中體現的形式之一。
本書首次從學術上追溯了漢劇臉譜的淵源，歸納了漢劇臉譜的特點和流變，指出了其與京劇臉譜的區別，搜集了大量已經瀕臨失傳的臉譜畫法。具體而言，
本書共分為三大部分：第一部分，對漢劇臉譜的淵源、流變進行概述。第二部分，對漢劇十大行臉譜進行分類，分為末、淨、生、旦、醜、外、小、貼、雜十類，且圖文並茂地展示各種類別的漢劇臉譜，對特色臉譜及已瀕臨失傳的漢劇臉譜單列出來，指出特色臉譜與京劇臉譜的區別，分析瀕臨失傳的漢劇臉譜的畫法。第三部分對本書所列的漢劇臉譜進行系統總結。
高翔，男，1965年出生，湖北武漢人，研究生學歷，二級編劇。出身戲曲世家，初學戲曲音樂，現主要從事藝術研究工作。在國家、省、市各級專業書刊發表《戲曲在當代的生存方式》、《劇場經營戲曲演出的重要特徵》、《城市戲曲的創新信號》、《漢劇“八百出”》、《楚劇導演藝術發展簡述》等80餘篇論文，編撰《中國話劇百年圖文志》、《楚劇在新疆》、《楚劇志》(2015版)、《楚劇圖文志》、《戲曲進校園·普及讀本》等書籍。編有漢劇《陸文龍》、《過河》、《五娘吃糠》、《罵閻羅》，楚劇《一碗包面》、《兩道菜》、《歡喜冤家》、《紅燭情》，湖北越調《王彥章擺渡》、《吃糠·剪髮》等劇碼。曾獲第二屆中國王國維戲曲論文獎，第五屆中國戲劇獎·小戲小品優秀劇碼獎。
漢劇臉譜
一、漢水之劇
二、臉上的“花妙”
三、漢劇臉譜的形態
四、漢劇臉譜的特點和藝術特色
漢劇人物譜例
張松
曹操
徐彥昭
銚期
鬥越椒
薑維
李克用
尉遲恭
黃忠
王翦
聞仲
嚴顏
孟良
李靖
趙高
紀靈
高旺
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