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我寫這本書，有一個潛在的目的，姑且稱之為“後啟蒙”：經由現今來重新認識過去，也經過電影來重新認識文學，特別是中外文學的經典。……這個“後”字，至少有兩個涵義：一指現今的所謂“後現代”社會；另一個“後”字則指的是“後”來居上的學問——電影，我認為現今已是經由電影來重新認識文學經典的時候了。
——李歐梵
民初的文人有一個喜歡看戲的傳統，他們不單止看，更愛研究戲曲，當然也有一些人沉溺其中的，捧戲子的大有人在。到了三十年代，電影開始發展，由無聲演變到了有聲，從美國的荷裡活影響到了中國。舞臺上的戲曲表演受到了衝擊，看戲演戲都相應少了。原來喜歡看戲的人不一定改看電影，但是，許多以前不看戲的人，卻被電影吸引住了。
歐梵從來不是個戲迷，卻是一個影迷。他告訴我他看的首部電影是《鹿苑長春》，那時他一家逃難到了南京——父母帶他去看的。這部電影的男主角是格力哥利柏。……我想這童年的興趣，引發了他日後對電影的迷戀是其來有自的。到了大學期間，他更開始在報紙雜誌裡寫影評，逐漸深入鑽研，現在的這部書——《文學改編電影》更不是純粹單靠興趣而可以寫成的，非要深度的學養不可。這本書，可以說是一個老影癡的觀影劄記。
——李子玉
（李歐梵夫人）
前言
導論：改編的藝術
第一部分：莎士比亞的重現與再重現
四個版本四種閱讀：從《哈姆雷特》到《王子復仇記》
角色決定論:三部《奧賽羅》的電影表述
五十年代《惑星歷險》：《暴風雨》的科幻演繹
第二部分：名著名片之間：不必然的對等
一流和二流小說：英國十九世紀文學電影
必然的缺失：細談《戰爭與和平》之改編
看電影不如看原著：《安娜卡列尼娜》透視人生真諦
被放大的愛情：比讀《齊瓦哥醫生》的小說與電影
文學電影之形神合一：讀珍奧斯丁的《傲慢與偏見》及《理智與感情》
可能是改編最多的名著：雨果的《悲慘世界》
白描手法刻劃靈魂深處：海明威的《老人與海》
第三部分：一人有一個卡夫卡
忠實、執迷與超越：一人有一個卡夫卡
經典與平庸：兩部《一樹梨花壓海棠》的對讀
《迷失決勝分》：活地阿倫式的《罪與罰》
此情不渝，至死方休：李安的《斷背山》
二流小說拍山神采：重訪《蘇絲黃的世界》
毛姆和《彩色面紗》：“愛在遙遠的附近”？
第四部分：最陌生的自家人：談中國文學名著之改編
最難拍的現代文學作品：從五位中國作家說起
國片不及粵片：重讀曹禹的《雷雨》與《原野》
壯觀的空洞：《赤壁》作為改編反例子
光環背後的負擔：從《小城之春》說起
氣氛和細節：張愛玲小說的改編問題
借影像吸引年輕一代窺觀歷史：看李仁港《三國之見龍卸甲》
後記
