|
|
放眼現在的電影，幾乎是好萊塢的天下，許多觀眾亦經常受到這類好萊塢式動作片或煽情片的吸引。同時又有人把沉悶的影片認為是藝術，套用理論分析，卻無法感受片中令人感動的細節。這兩種觀影群眾可說是兩種極端，但在其間存在「第三種觀眾」，不為好萊塢大場面與濫情所迷，更能分辨出什麼是真正打動人心的藝術片。
「第三種觀眾」能在觀影的瞬間融入影片情境與角色意識，在表面平靜的畫面裡看到影片的縱深與層次，亦感受到影像中自然、稠密、隱約的細節與美，進而對人生省思。這種觀眾細膩敏銳，儘管閱讀許多理論，但是不套用理論框架，而是用身心感覺動人的場景，以感動做為思想的基石。
最重要的是，「第三種觀眾」一定是對人生有感覺的人，也對文本有感覺，反之亦然，能體會文本，即是因為他能體會人生。因此，「第三種觀眾」的電影閱讀才動人。
本書特色
1.提出「第三種觀眾」的存在，跳脫好萊塢片與所謂「藝術片」的兩極分野
2.以「第三種觀眾」的觀點評析兩岸三地華語電影，不以理論為先，見解獨到
3.論述及影評兼具文學創作，賞讀影片的同時亦可欣賞文字之美
作者簡介
簡政珍
美國奧斯汀大學英美比較文學博士，現任亞洲大學外國語文學系講座教授。著作包括詩集：《因緣此生》（2010）、《放逐與口水的年代》（2008）、《當鬧鐘與夢約會》（2006）、《失樂園》（2003）、《簡政珍短詩選》（2002）等；專書有《讀者反應閱讀法》（2010）、《解構閱讀法》（2010）、《當代詩與後現代的雙重視野》（2006）、《電影閱讀美學》增訂三版（2006）、《台灣現代詩美學》（2004）、《音樂的美學風景》（2004）等；亦著有散文集《我們有如燭火》（2010）。編有《兩岸四地中生代詩選》（2009，與大陸吳思敬、傅天虹合編）、《新世代詩人精選集》（1998）等。曾獲中國文藝學會新詩創作獎、創世紀詩刊35周年詩獎、行政院新聞局金鼎獎。
代序 第三種觀眾的電影閱讀 簡政珍
第一輯 第三種觀眾與電影閱讀
以「第三種觀眾」觀照兩種華人導演的影像敘述
「第三種觀眾」感動的立足點
當代華人影像敘述中「似有似無」的技巧
以李安的電影論全球化與「傳統敘述」的當代性
塗寫與塗消－－當代華語影像敘述家庭關係的書寫
門檻上的視野－－當代大陸社會批評的影像敘述
第二輯 第三種觀眾與動人的電影
電影欣賞－－動人的華語影片導讀
《戀戀三季》－－人間的景深
《柳樹之歌》中映象與觀眾的立足點
《巴爾札克與小裁縫》聲音與影像的非同步
俯視鏡頭下的《那山那人那狗》
《色，戒》的縫隙
《一一》－－「見與不見」的視角
在飄忽閃爍的光影中活著－－《活著》導讀
新舊縫隙裡苦澀的笑聲－－《洗澡》導讀
《盲井》的空隙與似有似無的技巧
《草房子》的旁白與俯視鏡頭
《囍宴》精心推敲又渾然天成的影像敘述
《落葉歸根》－－感動的美學
品嚐《陽光燦爛的日子》
觀眾的「感同身受」－－感受《十七歲的單車》
《孔雀》的敘述與意象
《尋槍》意在言外的敘述
《我這樣過了一生》裡的時間與修辭
社會情境的「千言萬語」－－《千言萬語》導讀
即興與非必要的美學－－《重慶森林》導讀
影像摸索成形的藝術－－《頤和園》導讀
既左又右，非左非右的《左右》
《卡拉是條狗》中虛線的隱喻
手機的主體性－－《手機》導讀
社會批評的美學－－《紅西服》導讀
第一人稱影像敘述的權威性？－－《一個陌生女人的來信》導讀
附錄
